题画梅造句

• 《题画梅绝句》一卷，十九叶。
• 专题画梅，实际上是从宋代开始的。
• 有翠竹红梅图，又有题画梅送友人诗，见题画诗类。
• 另著有《题画梅百绝》、《古遗爱传抄》、《贞晦诗集》等。
• ”元陈旅《题画梅》诗：“冲寒有客寻春去，移得晴窗雪影来。
• 诗亦工丽，其题画梅诗云：“绝无脂粉斗春妍，不画梅花只打圈。
• 用间印有〖梅花手段〗，著名的题画梅诗有〖不逢摧折不离奇〗之句。
• 用间印有“梅花手段”，著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。
• 他有题画梅诗云：“吾家洗研池头树，个个华开淡墨痕；不要人夸好颜色，只流清气满乾坤”。
• 李方膺的笔下，狂风固然是不屈精神的象征，但这仅是画家性格的一个方面，体现了他跟恶势力斗争的一面；他的性格的另一方面，即对下层人民的关怀和同情，题画梅中这天风便是与狂风完全不同的暖风、和风，体现出他对劳苦百姓的体恤之情。
• 【实践尝试】熬墨才题梅胜雪；未寒亦见骨凌风??题画梅，应对钱塘上联出句：一江秋浩荡；万嶂影萧疏??应对孤峰倨坐上联出句，出句是奔流之势，为江面平阔之景，其中隐藏了秋气沧然、江流浩荡的意蕴，在此基础上，对句既承接了秋气沧然浩荡的季节时间，又尝试把画面跳跃出来，从平阔的江面上升到高空，望尽深秋万山萧疏之景，从江到山，从平面到高空，从浩荡到萧疏，既然增加了秋气浩然的气势又极大地扩大了对联意象空间，使一幅阔大高远的秋意图得以构建。
• 丁氏又有《观水游山集》墨缘堂石印本，刊于1937年，我们频年寻访，始终未见，但仍看到一批丁氏甲骨文书法遗作的印件，如1981年《书法》第6期著录丁氏书扇叶“游华山诗”五绝五首；1983年上海书画出版社出的《名胜书艺》卷二，有丁氏《观水游山集?华山纪游诗》甲骨文手迹印件；1987年11月20日《西泠艺报》第30期登有其甲骨文诗轴二帧，一为题画梅诗五律二首，一为七绝一首，又有集联一对，前诗又刊入《当代名人书林》；1990－1991年《西泠艺报》第59、61、62、66期连登丁氏遗作《甲骨文纪游诗卷》（一）－（四），为绍兴姚山纪游五言诗22韵、游处州诗七绝4首、游天台山诗五绝6首和七绝2首、雁山纪游诗五绝6首；1989年北京大地出版社出《中国书法鉴赏大辞典》，收有丁氏《题黄山天都峰望云海小影》七律1首书影。