えんぴ造句

• とがった色えんぴつを用いて凹線をなぞれば，後から色をつけることも可能である．
  利用尖的彩色铅笔描凹线的话，也可以在后面添加颜色。
• 実際の色えんぴつ画には，さまざまな技法が存在する１），８）．
  在实际的彩色铅笔画中，存在各种各样的手法１），８）。
• 色えんぴつで塗った領域を強くこすると，艶のある色味になる．
  如果用力擦用彩色铅笔涂抹的领域的话，颜色就会变亮。
• まず，顔料付着モデルを用いて，色えんぴつ画ボリュームを得た（同図（ａ））．
  首先，利用颜料附着模型，得到彩色铅笔画体积（同图（ａ））。
• 図６には，別のモチーフを描いた色えんぴつ画へ他の技法を適用した例を示す．
  图６中表示了向描画别的基调的彩色铅笔画中适用其他手法的例子。
• すでに提案した色えんぴつ画モデルをもとに，代表的な描画技法モデルを構築した．
  以已经提出的彩色铅笔画模型为基础，构筑了具有代表性的描画手法。
• このような現状から，色えんぴつ画はＣＧの対象としても注目に値すると考えられる．
  从这种现状来看，大家认为彩色铅笔画作为ＣＧ的对象也值得注目。
• 我々は，一連の研究を通じて，色えんぴつ画に注目してきた．
  我们通过一系列的研究，一直注目了彩色铅笔画。
• 水溶性色えんぴつだけでなく，油性色えんぴつでの描画にも，溶かすという技法が存在する．
  不仅是水溶性彩色铅笔，在利用油性彩色铅笔的描画中也存在溶化这一手法。
• 水溶性色えんぴつだけでなく，油性色えんぴつでの描画にも，溶かすという技法が存在する．
  不仅是水溶性彩色铅笔，在利用油性彩色铅笔的描画中也存在溶化这一手法。
• 次に，図５（ａ）の色えんぴつ画ボリュームへ，こする効果を施した例を図５（ｂ）に示す．
  其次，向图５（ａ）的彩色铅笔画体实施擦效果的例子表示在图５（ｂ）中。
• 図４（ｃ）に，同図（ｂ）の背景へドライウォッシュを適用した実色えんぴつ画例を示す．
  在图４（ｃ）中表示了在同图（ｂ）的背景下适用ｄｒｙ　ｗａｓｈ的实际彩色铅笔画例。
• また，同図（ａ）の色えんぴつ画ボリュームへ消しゴムで消す効果を施したものが，同図（ｃ）である．
  另外，向同图（ａ）的彩色铅笔画体积中利用橡皮擦实施擦掉效果的是同图（ｃ）。
• 水溶性色えんぴつ利用時には，筆に水を含ませて描画面をなぞるという，我々が加水と称している手法が多用される．
  在利用水溶性彩色铅笔时，多用使笔中含水描画描绘图这种我们称之为加水的手法。
• 描画技法を適用する対象となる紙ボリュームや色えんぴつ画ボリュームは，２章で述べたモデルに基づき，生成した．
  成为适用描画手法对象的纸体或彩色铅笔画体是基于在第２章中叙述的模型生成的。
• 実際の色えんぴつ画のデジタルマイクロスコープによる観察から，顔料付着には２つのタイプがあると考えられる：
  从利用数字显微境对实际的彩色铅笔画的观察来看，可以认为颜料附着中有两种样式。
• 図４（ａ）の実色えんぴつ画と比較すると，やや凹線が明瞭ではないが，インプレッション効果が再現できている．
  如果和图４（ａ）的实际彩色铅笔画相比，凹线稍微有些不大明了，但是再现了印象效果。
• 我々は，その中でも，ｐａｉｎｔｅｒｌｙ　ｒｅｎｄｅｒｉｎｇの対象の１つである，色えんぴつ画に注目している．
  其中，我们注目了作为ｐａｉｎｔｅｒｌｙ　ｒｅｎｄｅｒｉｎｇ的对象之一的彩色铅笔画。
• 対象とした技法は，色えんぴつ以外の用具を用いるため，以前の色えんぴつ画モデルでは対応できないものである．
  由于利用彩色铅笔以外的工具，所以作为对象的手法是以前的彩色铅笔画模型不能应对的手法。
• 対象とした技法は，色えんぴつ以外の用具を用いるため，以前の色えんぴつ画モデルでは対応できないものである．
  由于利用彩色铅笔以外的工具，所以作为对象的手法是以前的彩色铅笔画模型不能应对的手法。