鲜红釉造句

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通体施鲜红釉，釉面匀净，色鲜艳。
传世的成化鲜红釉瓷器极其罕见，故极珍贵。
明代永乐时景德镇窑创造成功色调纯正的鲜红釉。
明代永乐年间烧制的鲜红釉和宣德年烧制的宝石红釉，都是红釉家族中的代表产品。
而被瓷器鉴赏家们特称之为“积红”的“鲜红釉”，其实和“宝石红”之“祭红”本为一物。
此碗造型秀美，鲜红釉纯净无瑕，亮丽匀净，为故宫博物院收藏的唯一带有永乐官窑年款的红釉器。
这种盘的造型、釉质（釉内气泡、桔皮纹等）均极似宣德鲜红釉盘，如无款识，极易被误认为是宣德器。
元代高温铜红釉瓷的成功烧制，在颜色釉的发展史上具有划时代的意义，它为明代鲜红釉瓷器的生产奠定了基础。
至嘉靖时，虽然宫廷一再催烧鲜红釉瓷器，但由于烧造难成，有关官吏不得不请求以容易烧造的低温矾红釉取而代之。
特别是永乐年间景德镇御窑厂烧造成功的鲜红釉，色调纯正，釉厚如脂，《景德镇陶录》称“永乐鲜红最贵”绝非过誉之词。
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明代鲜红釉瓷器以永乐、宣德时产量最大，质量也最好，此后因技术等方面的原因，生产渐入困境，产量锐减，成功之作很少见。
明宣德时，铜红釉的烧制达到成熟阶段，烧成了较永乐鲜红釉更胜一筹的祭红釉，色调深沉、不流釉、不脱釉，被称为“宣红”。
文献记载，明嘉靖时曾因烧鲜红瓷器“拘获高匠，重悬赏格”，但“烧造未成”，不得不以矾红代之，因此传世嘉靖瓷器中难得见到鲜红釉器皿。
20世纪末，景德镇珠山成化官窑遗址出土成吨的瓷片标本，鲜红釉瓷标本仅属个别，而上述鲜红釉盘标本亦属仅见，说明成化鲜红釉瓷只是偶然烧造。
内外壁均以金彩描绘二龙戏珠纹，外壁近底处以金彩绘变形莲瓣纹一周，金彩虽已脱落，但图案依稀可见，可以想见原初金彩与鲜红釉相辉映的富丽气度。
明代建国后，朱元璋大力恢复汉文化，尤其推广“以红为吉”，在此基础上，昌南御窑也全力研发红色的皇家瓷种，并在宋元工艺发展的基础上，制成了较为纯正稳定的鲜红釉。
采用昌南独有、旧时皇家专用的优质高岭土资源，同时将宋元两代皇家影青瓷、明代鲜红釉、清代皇家独有且专用的黄釉烧制于同一件茶器之上，并创作出极为珍贵的皇家五彩云龙纹饰。
前面已经说到，明代“祭红”被瓷商们分称为二：其中宝石釉被称为“大红”，而瓷商们则将明清以来这类瓷品皆称之为“郎窑”；另一种鲜红釉，则被瓷器鉴赏家称为“积红”，如项子京《瓷器图说》即然。
前面已经说到，明代“祭红”被瓷商们分称为二：其宝石釉被称为“大红”，而瓷商们则将明清以来这类瓷品皆混称之为“郎窑”，另一种鲜红釉，则被瓷器鉴赏家们称为“积红”，如项子京《瓷器图说》即然。