长镜头理论造句

• 他们的电影观念，同巴赞的长镜头理论一脉相承。
• 为了实现这些审美理想，巴赞提出了“长镜头理论”。
• 在电影本体论的基础上，巴赞构筑起他的长镜头理论大厦。
• 这里的长镜头已远离巴赞的长镜头理论，创生出更加单纯的镜头语义。
• 当然我们现在所说的长镜头理论是对巴赞提出的“景深镜头理论”的不严密的概括。
• 长镜头理论和表现技巧是构成影视艺术的一个部分，可以与蒙太奇组接技巧互为补充。
• 例如蒙太奇理论比起长镜头理论，对镜头的内部结构，对单个镜头的表现力，注意得就不够。
• 巴赞及其拥护者们，宣称，以爱森斯坦为代表的传统的电影理论已过时，只有长镜头理论才是现代电影观念。
• 【名词解释：“长镜头（景深镜头）理论”】长镜头理论是对巴赞提出的“景深镜头理论”的不严密的概括。
• 巴赞的长镜头理论提出之后，电影的艺术表现元素几近发展成熟，在基本电影语言上似乎已经没有新的可能性了。
• 长镜头理论是一种与传统的蒙太奇理论相对立的电影美学流派，又是一种与唯美主义、技术主义相对立的写实主义理论。
• 1980年，周传基、李陀发表《一个值得重视的电影美学学派》一文，较为系统地介绍了A.巴赞的长镜头理论，并提出了自己的看法。
• 爱森斯坦的蒙太奇理论和巴赞的长镜头理论深化了我们对电影的认识；电影作者论则强调了导演的核心作用，加强了对电影实践的指导。
• 在电影语言中的重要性与辩证关系，提出了长镜头理论，丰富并总结了作者论，在巴赞与《电影手册》的推动下，法国电影在二战后兴起了新浪潮运动。
• 他提出或主张的电影本体论、长镜头理论、景深摄影、作者论和真实美学等一系列概念，形成了与传统的电影蒙太奇不同的理论体系，开拓了电影研究的领域。
• 由于受巴赞长镜头理论的影响，新浪潮电影的代表人物虽然不拒绝使用蒙太奇，但是在他们的手中，蒙太奇不再用来突出创作者的思想或者解释人物的心理，而只是作为时空切割的手段。
• 1945年，伴随着安德列?巴赞发表的电影现实主义理论体系奠基性文章《摄影影象的本体论》现实主义电影开始被系统而深入的的进行探讨和论述，而与现实主义相契合的拍摄方法或者说是运作方式正是长镜头，所以巴赞也被视为长镜头理论的奠基人。