路头戏造句

• 除了唱样板戏，他还唱“路头戏”。
• 演出无定本，全是“路头戏”，表演生动活泼，富有谐趣。
• 曾演出过《香罗带》、《人面桃花》及包公戏与一些路头戏。
• 6年中对〔四工调〕的唱腔有所创新，并尝试将路头戏改为详细幕表制。
• 一部《三笑》，让人们改变了对绍兴莲花落只是“路头戏”的传统观念。
• 科班常在大自鸣钟、徐家汇、法华镇等一些小茶馆内唱路头戏，也唱堂会。
• 同时，又抄录许多“赋子”、“引子”传授给艺徒，使她们尽快掌握演“路头戏”的技能。
• 鲁伟又请懂戏并通文墨的石文彬、徐文治等将“路头戏”整理成脚本，要学徒按戏本演唱，不许在台上胡编乱唱。
• 1940年，由胡知非编导，姚水娟和李艳芳合演《泪洒相思地》，此剧是越剧从路头戏（幕表戏）向剧本戏进化的开端。
• 《孟丽君》虽是“路头戏”，但“燕玉救少华”、“君玉招亲”、“上林苑”等场次写有许多“肉子”(唱词)。
• 他传奇故事掌握得多，精通各种唱书调，“赋子”、“肉子”、“引子”均有丰富积累，因而就致力于打“路头戏”提纲本。
• 其时，所演剧目虽都是《玉蜻蜒》、《碧玉簪》、《梁祝》等传统路头戏，但因主演者艺风较正，演来亦有新鲜气息，很受观众欢迎。
• 能从传书、宝卷中吸收养料，掌握的赋子较多，演“路头戏”时能运用自如，即兴发挥的唱、念台词，颇有些文采，故被同仁誉称为“文学小生”。
• 文戏教学有：各种赋子和上场引子、坐台白及各种曲调，并由师傅出题目，让学员进行即兴表演，唱词韵脚都由师傅口传，以此学会唱路头戏的本领。
• 其唱腔具有明快爽朗的特色，能从传书、宝卷中吸收养料，掌握的赋子较多，演“路头戏”时能运用自如，即兴发挥的唱、念台词，颇有些文采，被誉为“文学小生”。
• 皮影戏革新的主要内容，一是将“路头戏”改为本子戏，说白、台词、唱腔全部定腔定板，把两百多个传统剧目归纳为文戏（正本戏）、武打戏（开台戏）两大类，并创作、改编、移植了《两朋友》、《龟与鹤》、《半夜鸡叫》、《沙家浜》、《椰林战歌》、《仗义斩孽龙》等一批新剧目。