许学慈造句

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这是许学慈对京胡制作业的又一大奉献。
难怪大家都称赞说许学慈是洪师傅的接班人。
这就是京胡制作大师??许学慈一生的写照。
许学慈认为人们的审美情趣随着时代更迭而变化。
许学慈的“四大创新”，使传统京胡制作走出了作坊。
寒来暑往，许学慈如饥似渴，苦学不缀六个春秋，深得洪广源制琴精髓。
经厂长陈韶轩推荐，许学慈得拜老艺人，著名京明制作大师洪广源为师。
毫不夸张地说，许学慈的“四大创新”引发了京胡制作业一场划时代变革。
1973年开始，许学慈改用红木和乌木做轴料，这两种轴料经过抛光处理后光可鉴人。
我作为年轻一代的京胡制作师和琴师，师承许学慈先生，进而成为洪广源先生的第三代传人。
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1954年，许学慈被调入由北京市乐器行业组建的北京第一乐顺生产合作社，开始独立制作民族乐器。
1960年这是许学慈一生中重大转折，从此，他的京胡制作水平开始进入一个突飞猛进，日趋精湛的时期。
历阅半个多世纪的沧桑，在京胡制作方面，许学慈既尊重传统而又不囿于传统，虽传洪门薪火却能不断创新。
传统京胡制作中琴筒后口的横截面是平的，根据曲线线条所包孕的美学内涵，1986年许学慈把琴筒的平截面改成了圆截面。
这种圆截面的琴筒有着不可替代的美学价值，又一项新工艺在许学慈的妙手中诞生了，很快风靡整个业界，许多京胡制作者纷纷效之。
1951年，许学慈15岁，在北京联东器社学徒，师从资深老师傅方椿树、傅历山、张鹏达，向他们全面系统学习了京胡、京二胡、民二胡、月琴。
学艺生涯一开始，许学慈就遇上这么多好老师，加之他天资聪颖和吃苦耐劳，学徒工三年即打下了京胡，京二胡等民族乐制作扎实的功底。
从上世纪70年代开始，许学慈把琴担和琴筒都刷上清漆，既增添了京胡的外观美，又保护了京胡不受湿度等气候因素的影响而保证正常演出。
”（参见《涿州文史资料》163-165页）孙韶轩为洪广源亲师弟，也是民族乐器制作专家，其郑地有声的评价，足见许学慈制琴技艺之高超，作为洪广源之高足当之无愧。
等都慕名找到许学慈做琴或修琴，有的老先生的琴用了一辈子，出现了发音不好或轴子不听使唤等问题，经过许学慈的妙手都能得以“回春”，他也因此获得了“胡琴医圣”的美称。