衣笠贞之助造句

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后来由于影坛起用女演员，旦角不在被需要，于是衣笠贞之助朝导演方向发展。
后来由于影坛起用女演员，旦角不再被需要，于是衣笠贞之助朝导演方向发展。
得到了著名导演衣笠贞之助的赏识，参加了《雪之丞变化》的演出，其演技得到了观众的肯定。
衣笠贞之助是第一个在影片中由人物自己叙述自我的故事从而在电影中创造了一种个人的感受世界。
在衣笠贞之助1935年的版本中，长谷川扮演了男扮女角的歌舞伎和歹徒两个角色，市川并未对此作出改动。
衣笠贞之助（1896年1月1日?1982年2月26日）本名小龟贞之助，日本昭和时期的电影导演，出生在三重县?山市本町。
》（岛耕二导演）、1955年的《妇系图汤岛的白梅》（衣笠贞之助导演）以及许多其他的电影中担任女主角。
1963年，市川翻拍衣笠贞之助和伊藤大辅1935年的旧作《雪之丞变化》时，同28年前一样沿用同一个演员长谷川一夫。
在《忠臣谱》中，衣笠贞之助具体运用了爱森斯坦的“视觉、听觉对位”理论，成功地采用了画面与声音的蒙太奇手法。
，长谷川一夫参与了一生中最重要的演出：参演衣笠贞之助导演的《地狱门》，该片获第七届戛纳国际电影节金棕榈奖。
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万作的《赤西蛎太》（1936），清水宏的《风中的孩子》（1937），山中贞雄的《街上的前科犯》（1935），衣笠贞之助的《大阪夏季之战》（1937）等等。
导演衣笠贞之助平生执导过118部电影（多为时代剧），是第一个在影片中由人物自己叙述自我的故事从而在电影中创造了一种个人的感受世界。
《地狱门》是日本导演衣笠贞之助根据菊池宽名著改编的影片日本大映电影公司拍摄的第一部伊斯曼彩色片，在色彩和表现手法上都取得了巨大的成功。
此后，被认为是有声电影初期代表作的影片是田具隆的《春天和少女》、稻垣浩的《青空旅行》、岛津保次郎的《暴风雨中的处女》和衣笠贞之助的《忠臣谱》。
成濑在P.C.L.的第三部作品《卿如蔷薇》（1935）大获成功，被《电影旬报》评选为年度最佳电影，成为继1928年衣笠贞之助的经典默片《十字路口》之后，第二部在纽约上映的日本电影。
日本第一部伊斯曼彩色片，倒叙表现手法先驱《地狱门》是日本导演衣笠贞之助根据菊池宽名著改编的影片日本大映电影公司拍摄的第一部伊斯曼彩色片，在色彩和表现手法上都取得了巨大的成功。
目前为止日本电影曾参加过坎城影展的竞赛片而获得金棕榈大奖的仅包括“地狱门”（1954年，导演：衣笠贞之助），“影武者”（1980年，导演：黑泽明），“山节考”（1983年，导演：今村昌平），“鳗鱼”（1993年，导演：今村昌平）4部作品。
虽然在明治四十年代（1910年左右）时就已经有若水美登里等人出现在荧屏上的记录了，但是在进入大正年代（大政元年为1912年）以后的故事片中，仍然是由男旦（由男演员饰演女角）以及一些往年的名导演，如衣笠贞之助等人在扮演着女性角色。
1934年，成濑加入了草创时期的新P.C.L.公司，拍了他在新公司的首作，也是他的有声片处女作《姐妹心》，在P.C.L.的第三部作品《卿如蔷薇》大获成功，被《电影旬报》评选为年度最佳电影，成为继1928年衣笠贞之助的经典默片《十字路口》之后，第二部在纽约上映的日本电影。
重要影片有内田吐梦的《人生剧场》（1936）、《无止境的前进》（1937）、《土》（1939），沟口健二的《浪华悲歌》（1936）、《青楼姊妹》，小津安二郎的《独生子》（1936），田具隆的《追求真诚》（1937），岛津保次郎的《阿琴与佐助》（1935）、《家族会议》（1936），熊谷久虎的《苍生》（1937），伊丹万作的《赤西蛎太》（1936），清水宏的《风中的孩子》（1937），山中贞雄的《街上的前科犯》（1935），衣笠贞之助的《大阪夏季之战》（1937）等等。