苏南吹打造句

• 苏南吹打乐曲多为结构庞大的“套头”。
• 1963年4月，应聘去上海音乐学院教授“苏南吹打”音乐。
• ，苏南吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐中富有特色的乐器之一。
• 苏南吹打有三种乐队组合形式，乐曲多为结构庞大的“套头”。
• 苏南吹打是流行于江苏南部无锡、苏州、常州、宜兴一带的吹打乐。
• 因此，苏南吹打中的十番鼓曲，很可能最从宋元时流传的“鼓笛曲”传承下来的。
• 中十番锣鼓、潮州锣鼓、苏南吹打、河北吹歌和辽宁鼓吹等，俱是以打击乐器见长。
• 、陕西梆子、山东柳子等地方戏曲伴奏和器乐合奏，也可以独奏（如苏南吹打中的快板鼓）。
• 他创作了“苏南吹打”鼓曲，将每一鼓段，根据音量、音色等定名，使鼓乐演奏起来极富诗情。
• 在上述文人著作中记述的关于吹打乐活动情况，与现代苏南吹打的传承曲目、乐队组合及演出场合相似。
• 如《将军令》（苏南吹打）、《大辕门》（浙东锣鼓）、《普天乐》（山东鼓吹）、《双咬鹅》（潮州锣鼓）。
• 1957年，中国音乐研究所教授杨荫浏等根据录音，将他创作的鼓曲整理出版了《苏南吹打曲》和《苏南十番锣鼓》乐谱。
• 但在中国音乐史上，度尾鼓吹乐与陕北吹打、鲁南吹打、河北吹打、苏南吹打相比，福建的莆仙吹打略显不见经传。
• 1979年11月，上海音乐学院资料记录录像组到无锡拍摄了《苏南吹打和朱勤甫的击鼓艺术》电视片，专门介绍他的表演技巧。
• 等地方戏剧伴奏和江南丝竹、苏南吹打、十番锣鼓、山西八套等器乐合奏，是主要的节奏乐器之一，常在乐曲的强拍上击奏。
• 民国29年，他发起组织“十勿拆”班社，与同道互相探讨，使苏南吹打、梵音锣鼓等道教音乐的演奏水平不断提高，名扬沪宁线。
• 有不少吹打乐种，在乐队中兼用弦乐器，因而音乐兼具丝竹乐的特点，如《满庭芳》(苏南吹打)、《五凤吟》（福州十番）等。
• 最初仅记主要乐器，按音高次序自上而下依次排列，例如清明谊(荣斋)传谱的《弦索十三套》、杨荫浏、曹安和编的《苏南吹打曲》等。
• 苏南吹打“套头”形成一种固定化的结构章法，锣鼓段的写作很有规律，组织有序，但也带来结构的程式化，使每首“套头”缺少个性和生气。