置陈布势造句

• 著以临见妙绝，寻其置陈布势，是达画之变也。
• 实乃临见妙裁，置陈布势，达画之变所需而致。
• 二是要置陈布势，对苔点作出全面安排，切忌东点西擢，胸无成竹。
• 画面的置陈布势，疏密、动静、张敛，天人合一，启人高志，发人浩气。
• 面对真山真水，置陈布势，收敛众景发之图素，含毫渲染之间仍有苍深浑古之色。
• 青年女画家于博的创作在构思、置陈布势、笔墨处理、形象塑造上都是很成熟的，并形成了自己的风格。
• 中国画历来讲究“意在笔先”，每幅画立意不同，其意旨、境界、情韵乃至置陈布势、笔墨技法也各不相同。
• 但置陈布势和形态体貌还是很幼稚，所谓“人大于山，水不容泛”，山峦“则群峰之势若细饰犀栉”，树石“则若伸臂布指”。
• 指出作画的难易与批评的标准，提出“生气”、“自然”、“骨法”、“神气”、“天骨”、“骨趣”、“置陈布势”、“情势”、“迁想妙得”、“巧密精思”、“天趣”等一系列绘画的主张。
• 画家没有展开画幅刻意去描写秋熟的宏观场面，而是通过对一组挺直向上的葵花和一群从葵花头上掠过的红蜻蜓之间置陈布势的巧妙处理，把有限变为无限，使画面展现了视野开阔、秋意浓重的灿烂景观。
• 水墨大写意应在保留中国画最基本的笔墨特征的大前提下，从现代艺术中汲取营养，借鉴西方“平面构成”的造型观念，注重“画面构成”这一现代创作方式和造型观念的运用；从中国笔墨结构的艺术特征出发，用“以笔墨为中心”的形式语言超越“以造型为中心”的形式语言，在传统笔墨和现代结构范畴进行探讨，重新认识中国画“置陈布势”的内涵，整合笔墨结构，并以笔墨结构的规律、特点去观察、分析对象，养成以笔墨结构概括对象的习惯，重新扬起意象性语言的笔墨精神，探索新的具有时代气息的水墨大写意。