练声曲造句

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应尚能还创作了歌曲、合唱曲和练声曲等共150多首。
我特意编了些有针对性的技巧练声曲并写了练习时需注意的事项。
其次可以演唱一些简单短小的练声曲或者哼鸣曲，充分放松声带。
其中固定歌调唱拉丁文歌词，其他声部则象现在的练声曲那样不唱歌词。
这套美声唱法的“理论和训练方法”，从理论到练声曲都是为了声乐教师而编排的。
其间，他整理出学习传统和民间艺术精华的部分素材；编写出民族唱法的部分练声曲等。
然后王老师就把这些唱法放到练声曲当中去，“比如说教那个‘太阳出来了’，‘尼、玛、夏、就’，就是这样教”。
柯西斯改编自拉赫曼尼诺夫著名的《练声曲》钢琴版，而这首经由改编后的再创作尝试性作品己经强烈染上柯西斯的风格。
在声乐科研方面，已出版的三本专著：《声乐教学法》、《晨声69声字节结合练声曲》、《声乐学基础》都是填补学术领域空白的著作。
练声曲可以用各个母音或混合母音或子母音混合音，也可以用音阶的音名1234567等等来练唱，也可以在练声曲上安排歌词来练习叫带词练习。
用练声曲造句挺难的，這是一个万能造句的方法
“练声曲”指没有歌词的声乐作品，常指声乐练习，有时也指音乐会作品或歌剧中的段落，较多为带器乐伴奏的女高音所作，称为音乐会练声曲。
总之，歌唱的起音首先要精神饱满，全身协调，根据不同类型的练声曲例来确定起音的方法，注意起音的音量不要过分强，以舒适的mf或mp音量为合适。
愿这套练声曲被视为是我对歌唱艺术的最后奉献，因为这套理论系统地运用了完全来自于过去四十二年里我的歌唱和声乐教学的经验，并从中提炼而成。
俄罗斯作曲家拉赫玛尼诺夫的这首练声曲是该体裁中最为著名的一首，原为艺术歌曲(OP．34，N0．14)，作于1912年，充分展示了拉赫玛尼诺夫式宽广优美的如歌旋律。
著名的有G．福雷的《声乐练习曲》，拉韦尔的《阿瓦内拉舞曲形式的练声曲》，拉赫玛尼诺夫的《练声曲》和沃恩?威廉斯的《三首由单簧管助奏的女高音练声曲》。
练声曲中包括各种音阶、音程、颤音，跳音、切分音、琶音、三连音，装饰音以及乐句、气口等技巧练习，它盛行于19世纪，很多教师把它作为学生演唱歌剧以前的技术准备教材。
这是歌唱呼吸几种情况，大家可以根据自己的情况自己根据自己熟悉的歌曲并符合上述情况的片段或者创作一些符合四种情况的练声曲进行练习，慢慢体会不同情况下，呼吸的心得和感觉。
在我院声乐教研室主任周进华教授、郭娉婷副教授的主持下，全体声乐教师经过多次研讨会和教研活动，在短短几个月内顺利完成了这套声乐教材歌曲、练声曲的选编以及演唱提示的撰写工作。
唱片中还收有格鲁克《旋律》、贝多芬(G大调浪漫曲》、拉赫玛尼诺夫《练声曲》等多首抒情作品，线条流畅，气息控制得当，感情流露自然，但仍显得过于工整，音色单一，不足以令人过耳不忘。
创作歌曲、合唱曲和练声曲等150余首，代表作有歌曲《吊吴淞》、《国殇》、《无衣》、《带镣行》、《夜歌》和合唱曲《请告诉我》等，出版有《创作歌集》、《燕语》、《国殇》、《儿童歌曲集》和《荆轲插曲》等歌集，另著有《乐学纲要》等。