涨墨造句

• 王铎善用墨，首创“涨墨”之法。
• 1，经过两年研究，创作出新的“涨墨法”字体。
• 但这件楷书联没有涨墨，主要是因为纸熟的缘故。
• 涨墨在“墨不旁出”的正统墨法观念上是不成立的。
• 他偶尔将涨墨法应用于篆书创作中，又表现出一番奇趣。
• 在他以前，还没有人能象他那样主动地追求“涨墨”效果。
• 彼但以干笔著纸，无论若何柔脆，终不致有浮烟涨墨，溢于纸上。
• 康有为从张书法涨墨中悟出笔法，可见张对康有为的影响还是较大的。
• 然而涨墨之妙正在于既保持笔画的基本形态，又有朦胧的墨趣，线面交融。
• 吾得其书，审其落墨、运笔，中笔必折实留，故为涨墨而实洁，乃大悟笔法。
• 用笔不当，用墨就容易发腻，浮烟涨墨充塞画面，用来表现景物，则黯然失神。
• 其涨墨、浓墨处厚重而不滞，枯笔散锋渴墨处有如烟云腾绕，字形笔画散漫而神意在，内力更强。
• 刘光夏的书法很善用墨，无论是行书、狂草或是隶书，常有水渍溢出墨团，努力继承先人“涨墨法”的效果。
• 今人满纸浮烟涨墨，状若奔豚，即谓之气韵生动者，或可与黑风双煞梅超风辈论道也，九阴真经岂是九阴白骨爪耶？
• 擅用涨墨，以用墨扩大了线条的表现层次，作品中干淡浓湿结合，墨色丰富，一扫前人呆板的墨法，形成了强烈的视觉艺术效果。
• 乾隆十年（1745）以后，肄业长沙城南书院，“为文阐性理之奥，撷经史之精，字烟涨墨，不犯笔端”，巡抚杨锡绂屡试第一，时有“国士”之称。
• 你看这部作品，显得技巧非常高超，功力不凡；笔力刚劲，下笔沉稳而用墨厚实；他用墨之法很独到，‘涨墨’的风格突出；而结字又奇险，节奏多有变化。
• 所以然者，诗家既已成名，而于是残鳞剩爪，余之于词；浮烟涨墨，余之于词；诙嘲亵诨，余之于词；忿戾谩骂，余之于词，即无聊酬应，排闷解醛，莫不余之于词。
• 蔡超在创作实践中，经多年探索发展，完善了涨墨、冲墨、破墨之法，此法原多用于山水、花鸟，蔡超将之移植到人物画创作之中，虽非先例，但他形成了一种特有的语言。
• 以用笔而言，画家对每一笔皆当力求显出墨骨，因此陆俨少认为用极湿墨，即笔头蘸上饱和之水墨，下笔要快，慢则下笔墨水渗开，不见点画，用湿墨笔多提起，以免浮烟涨墨损坏墨骨。