教堂风琴造句

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1885年承父业任伍斯特教堂风琴手。
出生于彼特科夫县，父亲是教堂风琴师。
她在幻想中以为听到了教堂风琴的声音，事实上她所听到的是海的呼啸。
弗拉迪斯拉夫?莱蒙特出生在一个乡村教堂风琴师的家庭，在沙皇俄国统治下的波兰长大。
十五岁拜改革宗圣司提反教堂风琴名师尤金?孟许学管风琴，这是施韦泽生命中第一次与巴赫的邂逅。
普契尼1858年12月22日出生于意大利路卡，家族从高曾祖父起连续好几代都产生过音乐家，而父亲则是当地教堂风琴师。
瓦尔哈1926年成为拉敏助手，任圣托玛斯教堂副风琴师，1929年被聘为法兰克福和平教堂风琴师，1938年后任法兰克福音乐学院教授。
歌曲《ANOIA》里教堂风琴、圣咏人声随同古怪的非洲口鼓出现，中东提琴伴随着西班牙吉他在踢踏舞混合日本太鼓的节奏里摇摆。
布鲁克纳首先是一名卓越的管风琴演奏家，他1851年起为圣弗洛里安的正式风琴师，1855年任命为林茨大教堂风琴师，1868年迁居维也纳。
士洛尼杰镇上住了两位热心推广音乐的音乐家，一位是教堂的合唱指导陶曼，一位是教堂风琴师李曼，其中李曼对于指导后进不遗馀力，德弗乍克有任何音乐上的问题求教，他都是竭尽所能、倾囊相授。
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它包括了三个连接的、互相关联的乐段，同时透露了巴哈和李斯特的影响，然而法朗克个性化的惯用语法部分来自于他任职教堂风琴手多年的历练在整阙作品中随处明显易见，同样显著的是他那“主题变形”的特殊技巧，这在赋格的部分特别的值得注目，在此全部三个乐段的主题成功地融合在一起。