拜鲁依特造句

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1951年他於拜鲁依特演出的《帕西法尔》有口皆碑，成为传奇轶闻。
虽然他对战後的许多演出很不满意，但仍继续在拜鲁依特指挥。
次年，卡拉扬再度登台拜鲁依特，指挥了《特里斯坦与伊索尔德》。
克纳佩兹布什于1962年和1963年仍在拜鲁依特演出《帕西法尔》，由Philips分别录制。
虽然日后他灌录了瓦格纳全套经典剧目，但1952年后他就再也没有返回拜鲁依特。
1951－1952年登台拜鲁依特指挥瓦格纳作品《纽伦堡的名歌手》以及《尼贝龙根的指环》（部分），并由EMI录音。
1954到1970年间她年年登台拜鲁依特音乐节，其中《尼伯龙根的指环》中布伦希尔德和伊索尔德是她最成功的角色。
1981年第一次到拜鲁依特音乐节指挥，在那他指挥了瓦格纳的《指环》、《特里斯坦与埃索尔德》、《帕斯发尔》、《纽伦堡的名歌手》。
说来也怪，他在录音室里做的唱片几乎都是成功之作，但最佳唱片还是1951年在拜鲁依特演出的《帕西法尔》，由Decca录音师录下排练及现场演出实况。
不过，她扮演的伊索尔德与传统的处理有些不同，没有过分的喊叫，而是更多妩媚、动人和悲情，因此，正统的瓦格纳信徒对弗拉斯达德扮演的伊索尔德有所保留，拜鲁依特音乐节就从来没有邀请弗拉斯达德演唱过伊索尔德。
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成功给予了弗拉斯达德信心和勇气，也促使她用心于瓦格纳歌剧并以此为自己终生的事业1933年弗拉斯达德应邀出席拜鲁依特音乐节，虽然没有演到女主角，但是，在拜鲁依特的舞台锻炼更加坚定了弗拉斯达德专攻瓦格纳歌剧的信念。
功夫不负有心人，1934年弗拉斯达德终于在拜鲁依特演唱古特丽和齐格琳德，受到德国音乐评论界的一致赞誉，她的胸声厚重，声音就像是从一块厚实的木板上弹射出来的，坚定无比，同时，又能超越进而穿透乐队的音障，轻松达到高音，这些奇迹般的举动令观众神往不已。