影像本体论造句

• 这一立论是对影像本体论的根本否定。
• 70年代后期，美国电影学家对影像本体论概念作了新的解释。
• 【名词解释：影像本体论】巴赞的电影现实主义理论体系的基石。
• 影像本体论和巴赞的电影起源心理学以及电影语言进化论都有密切的关系。
• 他宣扬的摄影影像本体论和真实美学形成与蒙太奇理论不同的电影美学体系，开拓了电影研究的领域。
• 但我们只习惯地看到其中的“乔木”??影像本体论、电影起源的心理学和电影语言的进化观这三株高大的乔木。
• 随着数字化时代的来临，数字影像颠覆了以摄影为基础的真实性概念，导致巴赞的影像本体论解体，使影视艺术本身发生了嬗变。
• 影像本体论认为，“一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权”，因此，电影再现事物原貌的独特本性是电影美学的基础。
• 影像本体论对战后西方电影产生过重大影响，成为支持意大利新现实主义和法国新浪潮电影的理论动力，但是也受到了电影理论界尤其是结构主义者和电影符号学家的批评。
• 这样，影像本体论便从电影是在没有人的干预下再现自然对象和事物的手段(存在于光化学过程中的固有性质)的固有概念，转变为探索电影制作的光化学特性的现代概念。
• 雷杰纳?考威尔在讨论美国先锋派电影的若干形式主义倾向的论著中，把影像本体论概念与表现影片制作过程和结构的自我反映型影片联系在一起，着重探索作为物质形态的影片、片基的物质性、光对电影的作用、声像关系等范畴。
• 影像本体论的心理学依据是人类用逼真的摹拟物替代外部世界的心理愿望：电影影像通过摄影机自动生成的方式彻底改变了影像的心理学，完全满足了把人排除在外，单靠机械复制幻象的欲望，因此，摄影的客观性可以赋予影像以任何其他艺术形式无法具有的说服力。
• 影像本体论特别重视摄影机和透镜的功能，认为电影的使命就是用世界自身的形象重塑世界，而任何破坏客观世界的完整统一的电影技巧都应禁用，因而影像本体论的美学理想是：注重表现对象的真实，严守空间的统一，保持时间的真实延续，强调叙事的真实，创造声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界幻景。