局部幻象论造句

• 局部幻象论争辩说，以艺术的方式运用这些基本差别，正是发掘电影艺术潜力的途径，从而反对完整再现现实的电影手段，鼓吹无声电影的艺术表现力，宣称无声电影的“技术缺点变成艺术优点”。
• 德国心理学家鲁道夫?爱因汉姆在《电影作为艺术》(1932)一书中系统研究了视觉表现手段的发生学元素，根据格式塔心理学强调的“心理结构能力说”提出“局部幻象论”，鼓吹无声电影的艺术表现力。
• 局部幻象论考察了电影影像与再现的现实之间的实际差别：立体在平面上的投影、深度感的减弱、人工照明和彩色缺失、影像界限和人的视域的差距、时间空间的非连续性、视觉体验的唯一性、声音的缺失。
• (参见“局部幻象论”)法国电影理论家让?米特里的《电影美学与心理学》也借用格式塔心理学的审美知觉整体论原理研究影像、全景镜头、主观镜头、景深镜头、移动镜头、彩色、蒙太奇和音乐诸电影元素。
• 了电影影像的物理特征、视觉表现手段的发生学元素和电影作品的艺术特性，强调“心理结构能力说”和关于“审美主体的能动性”的观点，提出了“局部幻象论”和“形象偏离说”，为无声电影的艺术合理性辩护。