存在主义戏剧造句

• 因此，存在主义戏剧也被称为“处境剧”。
• 加缪在存在主义戏剧家中具有同样重要的地位。
• 存在主义戏剧的代表作家是J.-P.萨特(1905～1980)和A.加缪(1913～1960)。
• 存在主义戏剧的思想哲学基础是广泛流行于欧洲的存在主义学说。
• 第二次世界大战期间，最引人瞩目的戏剧创作倾向是存在主义戏剧。
• 第二种说法听起来像是从某些1950年代的存在主义戏剧中游荡出来的。
• 存在主义戏剧从60年代起减弱了势头，但萨特和加缪的存在主义戏剧作品还有相当广泛的观众。
• 独幕剧《母亲》是他战前现实主义戏剧的代表作，《云涯》被认为是日本第一部存在主义戏剧。
• 马丁?艾斯林曾赞赏说：荒诞派戏剧在表达存在主义哲学方面，比存在主义戏剧表达得更充分。
• 20．《论萨特的存在主义戏剧??萨特存在主义戏剧研究之一》，《广州师范学院学报》，1994年第1期。
• 存在主义戏剧家J.-P.萨特提倡所谓“情境剧”,他强调说:“情境在我们的心目中是重于一切的”。
• 存在主义哲学迎合了战后西方人悲观厌世、抑郁苦闷的精神状态，而存在主义戏剧正是传播这种哲学的有力手段。
• 如荒诞派戏剧、存在主义戏剧、贫困戏剧以及布莱希特等戏剧理论的被关注，吸收其一切有价值的成果，坚持“以我为主、为我所用”。
• 的总称，包括象征主义戏剧、未来主义戏剧、表现主义戏剧、超现实主义戏剧、存在主义戏剧、荒诞派戏剧等等，因其共同的反传统戏剧理念而得名。
• 这一特色在存在主义戏剧中尤为明显，作家总是把剧中人物置身于危机四伏、生死攸关的“极限境遇”，并运用一切艺术手法，着力渲染人物对于生存环境的恐惧感。
• 活跃在当今中国戏剧界的“小剧场”这种特殊的戏剧模式，是以林兆华导演的《绝对信号》和胡伟民导演的萨特的存在主义戏剧《肮脏的手》为标志的，而且无一例外地成为中国新时期戏剧的起点的。
• 各种戏剧思潮和流派，尤其是二战之后诞生的存在主义戏剧、荒诞派戏剧，以及过去不被重视甚至是曾经被批判的戏剧学派，如梅耶荷德、布莱希特，甚至后现代戏剧思潮都涌入中国，使中国话剧再度处于一个各种思潮流派的碰撞之中。
• 尽管萨特和加缪认为世界是荒诞的、非理性的，但他们的戏剧保持了传统的形式，具有比较完整的人物、情节，结构是用理性的手法来表现非理性的内容，这为以后的荒诞派戏剧所不取，但是存在主义戏剧在哲学思想上为荒诞派戏剧作了准备。