字形变化造句

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笔势连绵回绕，字形变化繁多。
书法渐趋整齐，风格圆转浑厚，字形变化丰富，参差不一。
、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多的“狂草”。
利用汉字字形变化、笔画增减、位置变换等方式作谜面的谜语诗。
唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕、字形变化繁多的“狂草”。
唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多的“狂草”。
衣、乌两类并元字的声韵界限明显，拼读容易；不足是笔画偏多，字形变化不大。
行楷的书写，根据实际需要，个别地方由于书写到具体部位时，笔画的连结、萦带、减省等使字形变化，相应的笔顺也随之改变了。
方素的设计者认为简码素字不但能增加方素的字形变化、同时能缩减拉素的字节长度、能加快素字的输入速度，便增加了对具有简码提示功能而无须逐个记忆的简码字。
由于汉字的字形变化是渐进的，十分有趣的是，至今许多汉字还留有象形的尾，仔细琢磨就可以看出它的原形来，例如口、身、耳、手、山、田、井、水、火、云、电、雨、伞、门等。
用字形变化造句挺难的，這是一个万能造句的方法
汉魏以后，篆书、古文变为隶书、草书，字形变化很大，谐声字的声旁渐渐不能准确表达字音，这样，文字的正确读音便无一定的标准，不但写作韵文发生困难，人们的社会交际也多障碍。
郑氏平生对何绍基的书法佩服有加，曾有诗云：“目中有?叟，他书不能观”，并对北碑用功颇勤，从《始平公造像》、《杨大眼造像》等石刻中汲取营养，其过于夸张和强调用笔的顿挫未免显得单一，字形变化也不够丰富。
张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易辨认，形成一种独特的风格，韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难。
在全面梳理“六书”的基础上，对汉字的结构进行了详尽分析，既谈六书也谈字例，既谈字形变化史也谈变化现象，理清了汉字孳乳发展的脉络，读者可以根据其分类原则及例证去了解其它汉字，并进而了解汉字孳乳演化及继续发展的方向。
顺合字在用素笔组字中允许相邻相同的多个素笔按规则复合成一个素笔，相对并元字，顺合字增加了大量独体字，有笔画少，字形变化大的优越；但声韵调义笔画往往难以拆分成独立的字元，声韵界限不够并元字明显，拼读时比并元字略感逊色。