婉弱造句

• 如时女游春，终伤婉弱。
• 婉婉弱子，赤立伛偻。
• 》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。
• 婉婉弱媛，庙符授钩。
• 《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。
• 》：“婉婉弱子，赤立伛偻，牵头曳足，先斩腰膂。
• 还有，南宋敖陶孙也说过：“秦少游(诗)如时女步春，终伤婉弱。
• 其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。
• 示予词一编，婉弱倩艳，俊辞络绎，缠绵猗娜，逸态横生，真宋人之流亚也。
• ：明袁宏道《与吴敦之书》：“东南山川，秀媚不可言，如少女时花，婉弱可爱。
• 他外表虽然婉弱温柔，但他的内心却是十分坚强，还有他的一举一动都显出他贵族的气息。
• 苏轼创造意识上“以诗为词”，淡化了词的“女郎”婉弱柔媚风味，而代之以士大夫的刚健高远气息。
• 《爱情动物》曹芳在凌厉的古筝下，婉弱声线的吟唱像是一支支金针，轻轻地刺进你的感官穴位，让不论是男性或是女性的你感到当中的壮丽及无奈。
• 作胡语，分明怨恨曲中论”的凄婉弱女，也不是慷慨高歌，为国和亲的巾帼英雄，他力图表现的是一位有着丰富复杂感情和多重性格的古代女性，一个美丽高洁的王昭君。
• 山水组合是自然景观中最典型的结合体，古今文人不乏对美丽的山水风光的赞美之词，如“山清水秀”、“东南山水，秀娟不可言，如少女时花婉弱可爱”、“山中一夜雨，树钞百重泉”、“水光潋滟睛方好，山色空朦雨亦奇”……山与水的结合，山要有气势，山地造型要生动。
• 比如包世臣对“魏体行书”的认识，是结构以侧取势，行笔以断为主，使笔道在流动中呈现出波澜起伏的形状，但没有彻底克服强调笔毫平铺，按多于提，筋骨不足，节奏婉弱的流弊；张裕钊以柔软的毛笔追求刀斧凿痕的方折效果，以抖笔、侧锋、侧刷等动作追求外方内圆的笔意，使线条缺少古朴浑厚、深沉博大的气魄；赵之谦的行书，拙朴雄强近于圆熟，豪迈奔放近于粗野，北碑书法在他的笔下变得温润灵巧，显现出向帖学靠拢的迹象，为后世所讥嘲；康有为扬碑抑帖，杀伐极端，尽管以平长弧线为基调，使转方圆兼备，线条粗壮厚实，但也有松散虚空、凝练紧迫不足的缺憾；李瑞清将篆隶、章草、汉简的结体用笔融入北碑，强调了线条运行间的滞涩与绞转，又暴露出刻意追求颤笔变化的弊端；沈曾植以碑入草，结体怪异，书风奇峭博丽，也难免有用笔荒疏不精的遗憾。