奇士劳斯基造句

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四年后，在奇士劳斯基的三色之白中担纲演出主角卡洛卡洛（Karol Karol）。
为什么赞努西的名字先是和华依达连在一起，之后又跟奇士劳斯基形影相随呢？
1.Danusia Stok，奇士劳斯基论奇士劳斯基，唐嘉慧译，（台北市：远流出版社，1995年），p.21。
同年（1996），奇士劳斯基突然猝逝，赞努西也开始了八部各约一小时长的「周末故事」系列的拍摄。
而「托尔集团」与道德焦虑电影（The Cinema of Moral Anxiety）的息息相关，则是赞努西与奇士劳斯基关系的一个重要连结。
」奇士劳斯基反而是在这个运动（或者只算一股风潮）被认为结束后，才把道德焦虑电影推到真正的颠峰。
被标示出来的大师都有其独特的生命观点，例如阿巴斯、黑泽明、奇士劳斯基，他们的观点是不能被复制的。
奇士劳斯基在《双面维若妮卡》的剧本中，清楚地描写下他所需要的音乐感觉，何时要有音乐出现，传达何种情绪。
奇士劳斯基是一位对于电影中的音乐相当讲究的导演，他认为音乐是电影的精灵魂魄，甚至曾经说过：“音乐是我的Cast”。
从此，普瑞斯纳与电影配乐结下不解之缘，尤其是与波兰大导演奇士劳斯基（Krzysztof Kieslowski）的合作，更让普瑞斯纳一跃而成国际知名配乐大师。
用奇士劳斯基造句挺难的，這是一个万能造句的方法
奇士劳斯基的影像如果少了普瑞斯纳的音乐，就像是失去灵魂的血肉般地不完整，同时普莱斯纳能精准地掌握奇士劳斯基影片中的意境。
等，于是影片题材多含有“黑道”元素?年轻时喜欢日本导演寺山修司，后来深受奇士劳斯基、布纽尔等影响，使得影片中带有某种荒谬感。
普瑞斯纳与奇士劳斯基合作过八部电影，两人的理念或许不那样一致（在音乐观念上，奇士劳斯基保守、普瑞斯纳前卫），但是两人沟通顺畅。
他认为，拍纪录片、剧情片都是在反映导演的生命观点，国际大导演阿巴斯、黑泽明、奇士劳斯基，就有着独特的、别人无法复制的生命观点。
在《双面维若妮卡》中，普瑞斯纳建议奇士劳斯基使用与电影主题无关的但丁诗句，透过古意大利文的吟唱给了普瑞斯纳极大的灵感，甚至营造出意想不到戏剧效果。
赞努西表面上比奇士劳斯基平顺又体面得多，但他先读物理再读哲学的历程，除了反映他的思想与兴趣的广泛、变迁外，我们也从他日后许多作品的男主角身上看到这抹痕迹。
拍片之外，八○年代奇士劳斯基也是「托尔集团」的「二当家」，当声誉日隆的赞努西不免俗地接受国外资金到各处拍片时，他就是赞努西的职务代理人，《十诫》（Dekalog,1988）就是这种情况下的产物。
98年他拍出一部与奇士劳斯基《机遇之歌》结构类似的三段式电影《萝拉快跑》Run Lola Run，以节奏强烈的电子音乐搭配十万火急的奔跑，加上卡通化的角色，风弥了全世界，在世界各地皆创下惊人的票房佳绩。