地水南音造句

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广东南音又名地水南音，是流行于珠江三角洲一带的说唱曲种。
为了进一步提升自己的唱功，他想到盲艺人一向用平喉唱「地水南音」。
传统的地水南音于七十年代后期已几成绝唱，而戏台及粤曲南音至今仍为撰曲家所乐用。
有一次为了给一位演员示唱“地水南音”，他抱病到场，一板一腔，逐字逐句，口传心授。
地水南音常用的敲击乐器为拍板，此类乐器多以两块竹制，可让演唱者以单手甚至以脚踏方式演奏，腾出双手演奏其它乐器。
从文献及录音资料看来，地水南音常用的伴奏乐器有筝、箫、椰胡、秦琴、洋琴与拍板等，而伴奏乐器的数量通常不多于五件。
对于南音被吸收进粤剧粤曲音乐后的使用情况，以往曾有多位学者探讨，本文主要集中讨论戏台南音及地水南音伴奏音乐上的异同。
演出者方面，地水南音的伴奏乐手多为失明人，他们不能阅读曲本，伴奏的配合全仗灵敏的听觉，此外，演唱者又能以乐器为自己伴奏。
地水南音唱腔进行时，由唱者自弹的乐器，以重复唱腔旋律中某些音为主，若唱腔出现较长时间之停顿（通常为四分三拍或以上），他便奏出过序。
戏台南音基本上也采用地水南音的过序音乐，不过偶尔会出现当唱腔音乐停顿时，乐手不奏典型的南音过序，而采取粤剧粤曲常用的「追腔」伴奏方式。
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戏台南音所用的乐器数量一般多于地水南音，且运用了中胡、琵琶、大阮、色士风、卜鱼、沙的和木鱼等乐器，它们在有关地水南音的文献和录音资料中较少出现。
本文仅从地水南音和戏台南音伴奏音乐之异同入手，说明研究乐种吸收现象中可采的方向，然因篇幅所限，未能加载谱例及引文，仅于以下列出本文之主要参考书目。
唐健垣自六十年代已弹筝、唱粤曲及南音，七十年代得从“盛献三盲德”之传人杜焕瞽师两人学弹筝自伴唱之术，传地水南音“口唱、左手拍、右手弹筝”三合一之艺于一身。
在自弹自唱的情况下，地水南音的过序旋律比戏台南音的简单，而唱者对自己要唱的旋律了然于胸，故能实时加以配合；另一方面，因唱者同时要兼顾唱曲及伴奏，便造成当唱腔进行时，乐器伴奏音量较细，乐音密度较小的情况。