圣诞传说造句

• 2010年12月5日：笔献第三期电子杂志《浅夜?我的圣诞传说》发表。
• 我确实是将很多原始的童话故事注入到了《稀有出口：圣诞传说》中，不过里面也有一些是我自己发明或延伸出来的，可以说这部影片是对我根据一些故事内容做出的推测与想象的一次总结。
• 如今，我想借助这部《稀有出口：圣诞传说》再次将克拉普斯介绍给全新的一代人，同时它也代表着一个机会，让我可以重新发现一个来自于圣诞节的最古老、最残忍的角色，他是一个上了年纪的恶魔，现在却将自己很好地隐藏在了看起来快乐讨喜的圣诞老人的内心深处，而且仍然掌管着这个历史悠久且寒冷异常的节日。
• 对于贾马里?赫兰德来说，虽然《稀有出口：圣诞传说》包含了像恐怖、奇幻、喜剧、家庭等太多的故事元素，可是他最初的时候从没想过要混合任何内容，赫兰德解释道：“事实上，我事先并没有做过结构或类型上的安排和统筹，所有的一切都是自然而然走到了今天这个地步、变成了现在这个模样的??从我开始创作这个故事，一直到它能够登陆北美的院线。
• 如果走进基督教以前的被阿尔卑斯山环绕的节日传统的核心部分，我们听到的很可能是一个完全不同的版本，这也成了贾马里?赫兰德创作《稀有出口：圣诞传说》时最具有说服力的依据，他回忆道：“尤其是在北欧长大的孩子，大人会告诉他们，如果他们过着的是纯洁的生活，那么圣尼古拉斯就会在12月的冰冻时期的某一天，给他们带来礼物以及设宴招待他们。
• 表面上看起来，《稀有出口：圣诞传说》很像是在对上世纪80年代所特有的家庭恐怖电影做回顾，比如说那部《小魔怪》（Gremlins），而且贾马里?赫兰德自己也承认，他确实是从像史蒂文?斯皮尔伯格（Steven Spielberg）这种伟大的电影人的作品中获得了极大的灵感和创作动力，赫兰德说：“尤其是《外星人》（E.T.:The Extra-Terrestrial）和《第三类接触》（Close Encounters of the Third Kind），还有其他像《七宝奇谋》（The Goonies）这种类似的电影作品，都给予了我最大化的想象力。
• 贾马里?赫兰德有意将《稀有出口：圣诞传说》中所讲述的故事主要圈定在了一间几乎破了产的驯鹿屠宰场里，作为一个小男孩的父亲，这里的主人正在想尽一切办法将这个家族的事业继续经营下去，赫兰德说：“他们赖以为生的生活方式如今正在走向终结，可是他们却无力扭转濒临死路的家族生意……由于影片中的劳诺被这些事情弄的过度烦恼，所以他几乎没什么时间陪自己的儿子皮塔瑞，根本就没有意识到这个男孩对于这一现状是多么地恐惧。
• 事实上，就《稀有出口：圣诞传说》这样的电影作品而言，想要拥有反复无常的古怪气息，实在是太容易了，不过贾马里?赫兰德反而觉得那种面无表情的冷幽默，似乎要更为深得人心一些，他承认道：“我之所以如此地坚持，是因为它是我制作电影时的风格的基础，我希望我制作的喜剧能够尽可能地真实、严肃，同时还带有一股与生俱来的温暖??其实要做到这一点，还是比较难的，不过我想说的是，如果你本身关注的是一个非常古怪的话题，然后再用一本正经的口气去讲述它，肯定能够制造出更多的趣味性和幽默感。
• 从一开始，贾马里?赫兰德就已经意识到，他所构思的这个故事虽然是为了圣诞节而拍的，却不可能变成覆盖范围很广的大制作，赫兰德表示：“我决定将所有重要的事件都安放在相对较小的领域或空间当中，然后以一种充满着现实主义色彩的手段来创造一个非常梦幻的童话传说……即使《稀有出口：圣诞传说》所描述的那种日常生活显得有些过度强调且风格化，但是在其背后的思维体系的认证下，却证明了这些事真的有可能发生??我们最不需要的就是那种由计算机制作出来的人物或令人惊奇的童话世界，我们惟一想要的就只有一个拥有着让人惊恐的可怕长相的老头和一间破败不堪的驯鹿屠宰场而已。
• 《稀有出口：圣诞传说》从头到尾都制造出来了一种与世隔绝的孤离感，因为贾马里?赫兰德所对焦的是一个被群山环绕的小型社区，位于一个面积很大的空地的中间位置，他形容道：“我想在影片里展示的另外一个潜在的故事元素，就是人类在对抗大自然的力量时是多么地渺小，包括那些古老的生物，他们在这里待的时间比我们长太多了……到了我们的影片当中，普通人经常会受到超自然力量的困扰，继而神秘失踪，由此衍生出了一些令人惊恐的可怕气息，但是，这里面同时也包含着可以被归类为喜剧的一个层面??毕竟我们需要对付的是圣诞老人，可不是什么外星生物。