呼舌造句

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因此，呼舌又有“喉舌”之称。
呼舌多用于散板或优美抒情的慢速旋律。
呼舌是依据笙簧吹吸都能发音的原理产生的一种特有技法。
笙的演奏技巧非常丰富，其中呼舌的演奏技巧独具艺术魅力。
只有把口腔动态和乐器维护做到良好统一，才能吹奏出高质量的呼舌音。
、顿音、花舌、呼舌、揉音和喉音等技巧，在笙上吹奏颤音是比较困难的。
胡天泉创造的“呼舌”技法在演奏时多次使用，极大地丰富了凤凰展翅的音乐形象。
练习呼舌时，也可不借助乐器，只将唇缝打开，运用漱口动作，口内便会发出清晰可闻的快速气息。
呼舌，是演奏者用均匀而微颤的呼吸力量，使乐器发出柔和而具有颗粒状的波浪音，其音响效果近似弦乐器的抖弓。
呼舌技巧，由于其音响具有恬静、清幽、甜美、华丽等特点，最适于表现大自然的绚丽景色，刻画乐曲中尽善尽美的意境。
用呼舌造句挺难的，這是一个万能造句的方法
》片段引子中，短短几小节的呼舌“唏嘘”之声，将百鸟之王??凤凰轻轻抖动羽翼展翅欲飞的优美姿态，描绘得惟妙惟肖。
呼舌音运用乐曲中，根据旋律所表达的不同情绪，不同风格，常常配以轻、重、缓、急不同的“打指”，犹如绿叶红花之趣，画龙点睛之妙。
由于呼舌的气息来源不是直接依靠肺部扩张与收缩供给，而仅仅靠口腔内舌、喉的抽动所获得，所以，比其它口内技巧的气息流量要少得多，音量也比较小。
呼舌练习应注意：①尽量保持舌的松弛状态，避免僵硬，舌向前后移动时，舌尖不要触及前方的上下门齿和上颚，应将舌根两侧边缘与臼齿面的摩擦减少到最低程度，以便保持舌运动的最大灵活性。
呼舌技巧的最大特点是口腔内使用“来回气”（不通过肺部）与鼻呼吸（通过肺部相分离），二者各引其“道”，互不干扰；即用喉头、舌头的联合运动，使气流在口内作极快速的吞吐交替，鼓动簧舌发音。
第三段又转入A调，运用民间器乐曲展开性的“穗子”段落常用的创作技法，围绕中心音（商音re）旋转的曲调，并通过句幅的紧缩，使音乐不断增长向前推进的动力，最后以“呼舌”技法吹出宽广昂扬的长音，勾划出凤凰展翅翱翔天空的形象。
朱家明在长期的舞台演奏实践中，发展了呼舌、历音、滑音等十几种技巧，特别是“搏舌”音，在36簧笙上被首次运用后，现在已经在36加键笙、24簧圆笙、江南丝竹小圆笙、葫芦笙、巴乌笙等乐器上广泛采用，对提高和丰富笙的表现力作出了贡献。
为了获得满意的呼舌效果，还必须注意乐器的维护，应严防笙脚与笙杆连接处漏气，并且要及时为簧片“敖缘”，使簧舌振动灵敏度永远处于最佳状态，否则，演奏起来会很费气息，甚至还可能出现有些音能“呼”出，而另一些音则“呼”不出来的音响不平衡情况。