呼喊与细语造句

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》(1966)、《耻辱》(1968)、《呼喊与细语》(1972)等等。
我们的呼喊与细语，我们的安宁和恐惧，我们的告解和救赎，就发生在书写的当下。
伯格曼曾说：“我的所有电影都可以以黑白两色加以考虑，唯独《呼喊与细语》是例外。
《呼喊与细语》是一部视觉上令人震惊的影片，深切地关注着主人公的情感与生理的痛苦。
《呼喊与细语》在放映的时候就有人大叫：“英格玛?伯格曼是怎么用这些演员表达出如此强烈的感情的？
《呼喊与细语》拍摄于1971年，此时的伯格曼已否定了上帝的存在，由对上帝的质疑转向了对人的本质的质疑。
我拍摄这部电影的灵感就来自他的名作《呼喊与细语》，我想拍摄出那样的克制和冷静但是又充满情绪的电影”。
《呼喊与细语》来自瑞典音乐批评家内夫?弗里契（Yngve Flycht）对莫扎特第21首钢琴协奏曲的评论，伯格曼说这篇评论“听来仿佛耳语和呼喊”。
因此在《呼喊与细语》的结尾，饱受病痛折磨死亡威胁的姐姐在日记中记下她与两个妹妹还有anna度过的完美一个夏日，她们在初夏的日子来到了外面的花园庭院。
英格玛?伯格曼的作品一生创作过50多部作品，其中《处女泉》、《杯中黑影》、《呼喊与细语》和《芬妮与亚历山大》于1960年、1962年、1972年和1982年先后夺得奥斯卡最佳外语片奖。
用呼喊与细语造句挺难的，這是一个万能造句的方法
《呼喊与细语》所刻画的四个女人中的每一个人物及其个性都经过了独特的勾勒，四个女人中的每一个都有梦幻性质的主观闪回，以便让观众进一步了解人物的情感与动机。
《呼喊与细语》中的每一个人物都被困在一张复杂的情感之网里，“呼喊”同诸如痛苦、愤怒、无力、孤独、内疚与窒息的情感状态相关，而与之相对照的“细语”则与温柔、宽容、爱与怜悯的情感联系在一起。
他在戏剧、电影乃至文学领域都有极高的造诣（他曾于1975年获诺贝尔文学奖提名），而为其获得世界性声誉的则是他从影后拍摄的那些伟大的电影，如《第七封印》、《处女泉》、《野草毒》、《呼喊与细语》、《穿过黑暗的玻璃》、《芬妮与亚历山大》等。
在《呼喊与细语》（1973）中，伯格曼影片强迫着观众目睹agnes在死前经历的巨大痛苦：agnes在极度痛苦中发出的令人毛骨悚然的呼吸，在临死前，她从床上爬起来，声嘶力竭的呼喊“somebody help me.”这让人想起黑泽明在《红胡子》（1965）中也逼着观众和主人公一起观看/察，一名老人的死亡，也是令人心悸的呼吸声。