参孙与达丽拉造句

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5．圣?桑歌剧《参孙与达丽拉》的脚本。
1922年：《参孙与达丽拉》（主要演员：玛丽亚?柯尔达）。
此后的100多年以来，歌剧《参孙与达丽拉》便一直受到全世界歌剧迷们的推崇与喜爱。
千百年来，《参孙与达丽拉》一直都是《圣经》中流传最广、且感人至深的悲剧故事。
作曲家圣-桑在其歌剧《参孙与达丽拉》的创作完成后，囿于种种原因，并没有能及时在法国获得上演的机会。
《参孙与达丽拉》是根据《圣经?旧约?士师记》第十三章至第十六章中有关希伯莱英雄参孙的故事改编而成。
歌剧《参孙与达丽拉》是根据《圣经?旧约?士师记》第十三章至第十六章中有关希伯莱英雄参孙的故事改编而成。
就圣-桑的歌剧创作而言，他的贡献一点也不逊于他在器乐领域中的艺术成就，而《参孙与达丽拉》则代表了他歌剧创作的最高水平。
圣-桑一生曾创作有13部歌剧，其中最为著名、至今仍为世界各大歌剧院作为保留剧目的则是他于1887年创作的三幕歌剧《参孙与达丽拉》。
圣-桑在法国常被视为瓦格纳的信徒，但《参孙与达丽拉》却具有典型的法国特征，旋律温暖动听，剧辞均衡有力，合唱尤其构思巧妙。
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歌剧《参孙与达丽拉》不仅故事情节起伏跌宕，充满了戏剧性的冲突，同时，这部歌剧也是世界上迄今为止很少几部以女中音为主角的经典剧作。
作曲家圣-桑斯一生共写了十三部歌剧音乐作品，《参孙与达丽拉》反响较大，成为他的代表作，也是为数不多以次女高音为主角的歌剧作品之一。
从歌剧卡门的“Habanera”、普契尼《托斯卡》名曲“为了艺术为了爱”、《强尼史基基》咏叹调“亲爱的爸爸”乃至贝里尼《诺玛》“圣洁的女神”、威尔第《茶花女》绝望咏叹调“永别了，往日的美梦”到圣桑《参孙与达丽拉》等犹如一趟感性旅行，而电影“海上钢琴师”主题曲“Lost Boys Calling”、古诺的“圣母颂”到现代感十足的“You Are The One”显见Giordano不仅在曲目上体现跨界理想，唱腔与技法上更恣意而自我收放，毫不受限于既有成规的迟疑。