历史画造句

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在特朗布尔的历史画中，主要人物显得特别突出。
重新翻开历史画卷，探究其法制建设的成败得失，对当今的民族法制建设应该是不无现实的意义的。
但是历史画受制于过多约束让巴里感到难以接受，遂将史实与神话融为一体，并用一系列舞台造型加以表现，随即成为与主流格格不入的表现派，并打上了深深的个人主义烙印。
他的众多历史性画作都表明，他热望与古代以及文艺复兴时期的画家相抗衡，始终信奉历史画乃是最为尊贵的艺术形式，而这恰恰也是皇家美术学院当时的院长约书亚?雷诺兹爵士所一直倡导的。
这种依托平面图像传达立体视觉的影像记录技术，不仅为我们留下了很多生动、真实的历史画面，同时其包含的科学原理还被广泛应用到地质、勘探、天文、航空等诸多领域的三维立体摄影测量中。
不少历史画作者是18 19世纪到中国游历的西方艺术家，他们在中国旅游经商行军或居住期间，藉写生，将人们生活状态及当地风光记录下来，创作了不少钢笔画水彩画及油画作品。
是东京三代陵园之一，面积约10万平方米。在谷中陵园，有明治的实业家涩泽荣一、明治初期的历史画家菊地容齐、日本画巨匠横山大观等的墓地。
这座墙的分隔与装饰，着色的原则甚至被用与上面的历史画，雕塑，玻璃画和地面装饰- - -简而言之，一切相关的艺术- - -都持续的依赖于原始的动机，无论这些传统做法到底是有意还是无意的。
作为一种叙事散文，回忆录的写法理应不拘一格，但事实上大多数作者都是采取的无技巧笔法，也就是一个接一个地叙述事件直至结束，其间加入自己对历史的感受和思考。这种写法的缺陷是事件与事件之间没有紧密的联系，只是按照时间顺序先后出现，使作品结构显得松散，难于形成整体效应对事件平铺直叙，叙事节奏缺乏变化，静态描述有馀而动感不足，再现出的是一幅幅静止的历史画面而非一幕幕环环相扣的历史活剧以事件为中心，以人纪史，疏离了文学揭示人生问题的宗旨。
本文通过对唐五代流行的边塞乐曲及敦煌民间边塞词的初步考察和探讨，不仅再现了唐五代边塞战争和边塞风情的历史画卷，而且还进一步更新了我们对初期词史的认识：词的功能并非天生只适宜表现所谓的“艳情”题材，词的体性也并非生来就偏于婉约柔媚的审美类型。
用历史画造句挺难的，這是一个万能造句的方法
她们身上烙上了鲜明的时代印记，不仅记录了作者的心灵历程，而且展现了20世纪前半期中国时代壮剧的历史画卷，同时映照出中国现代妇女争取解放的光辉历程。
前者包括写实的哲学悖论、写实与人类制像的本能、写实作为激活艺术的源泉，而后者涉及写实主义的历史概念、写实主义与历史画的关系以及19世纪欧洲、尤其是法国写实主义绘画的性质。