南黄北焦造句

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康洪兴在其《“南黄北焦”异同论》中指出，黄佐临60年代初提出“戏剧观”问题具有一种“超前意识”。
概而言之，南黄北焦，虽然同为中国话剧导演史上的坐标性人物，但两人所代表的意义明显有别：如果说焦菊隐是以其对斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的成功实践而结束了一个时代，那么黄佐临的意义就在于倡导写意戏剧观而开启了一个时代。
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