具体音乐造句

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具体音乐产生于1948年。
1952年的《具体练习曲》是他对具体音乐的第一次探索的成果。
所谓具体音乐，就是将从现实生活中录制的声音加以组合拼贴形成的音乐。
他53年受日本文化放送委约作曲、播放的《为具体音乐而作的作品X?Y?Z》，使世人大感瞠目结舌。
他得到了两件东西：其一是奥利维?梅西安的现代作曲技法，另一个是比埃尔?谢费尔的具体音乐。
本世纪中叶以后，还所谓出现了“序列音乐”、“偶然音乐”、“具体音乐”等略显“怪异”的全新流派。
1952年初，斯托克豪森又入巴黎音乐学院随梅西安、米约深造，并在谢菲尔(P.Schaeffer)创建的具体音乐制作室学习。
50年代以后，除了具体音乐、电子音乐流行一时外，乐器和人声的音色、音响的开拓，往往成为作曲家最关心的事实。
音乐形态学(morphology of music)，指根据音乐的形态即具体音乐作品的样式、结构、逻辑等来研究音乐的形式与内容诸关系的学科。
由于具体音乐的音响素材是无限的，在50年代，不少作曲家都运用这种技术，电子音乐兴起后,它与电子音乐紧密结合在一起。
用具体音乐造句挺难的，這是一个万能造句的方法
具体音乐和具体诗歌连同两者对图形的影响，成为50年代艺术发展的重要线索，并被麦西纳斯归入具体而单一的激浪艺术活动中。
吉加?维尔托夫在1916年作为未来派的音乐家时曾创立了一个“听觉实验室”，把留声机录下来的声响加以剪辑，创作出一种无乐谱的“具体音乐”。
……他法国留学以来直到登场‘三人会’，比如他受比埃尔?谢费尔的音响，写作了具体音乐的试作并介绍到日本，又写作了电子音乐的模仿作品。
他受过专业作曲训练，并刻苦钻研韦伯恩的序列音乐技法，成为勋伯格十二音体系的继承者，意大利序列音乐、电子音乐、具体音乐的主要作曲家之一。
有关于民族音乐学理论与方法的研究在合乎文化价值取向上的新探索；有关于民族音乐教育与教学的研究，如对高校民族音乐教育和具体音乐教学门类的实际思考等。
作为现代音乐守护神的现代音乐美学理论，非但未能矫正序列音乐、具体音乐与先锋主义的根本谬误，反而用虚构的概念为其制造“创新性”、“进步性”的自我幻觉。
抱着这种现念，作曲家们试验一些胡乱堆砌而成的音乐，在他们的创作和独奏中发挥作用的是一些偶然因素；他们还试验所谓“具体音乐”，也就是模仿各种各样的声响。
本书将魏晋南北朝“歌辞”置于当时音乐文化建构和具体音乐活动之中进行考察，并由此探讨歌辞的音乐意义和文学意义，较好地解决了文学史和音乐史研究中的若干问题。
1950年，他又和法国作曲家P.亨利合作制成了《单人交响曲》，把人体内外所发出的声响（如呼吸、吟诵、呐喊、口哨以及步伐、敲门、弹琴等声音）组成了多乐章的具体音乐。
其分派下音乐种类更是繁多，包括了如布列兹的序列音乐、极简音乐，Steve Reich和Philip Glass使用简单三音和弦，Pierre Schaeffer的具体音乐，Harry Partch、Alois Hába和其他人的微分音音乐，还有约翰?凯吉的机率音乐。