倒垂帘造句

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倒垂帘是一种旋律进行手法。
乐曲《倒垂帘》以倒垂帘旋律手法命名，并运用于整首曲子。
两个流派，常见曲目有《七牌子》、《牛腰子》、《乱如麻》、《风搅雪》、《银扭丝》、《倒垂帘》等。
此外，他还将《春江花月夜》、《原板三六》、《连环扣》、《平湖秋月》、《到春来》、《倒垂帘》和《樱花变奏》等曲目改编为筝曲。
主要作品有《旱天雷》、《倒垂帘》、《雨打芭蕉》、《赛龙夺锦》、《饿马摇铃》、《平湖秋月》、《步步高》、《鸟投林》、《禅院钟声》等。
他以右手奏重音，左手奏轻音或助音，通常称为“右竹奏法”，并以此创作了《旱天雷》、《倒垂帘》、《连环扣》等曲，在20年代后期及30年代初期，极为流行。
由于传承的变化和地域的差异，威风锣鼓形成了河东、河西两个流派，常见曲目有《七牌子》、《牛腰子》、《乱如麻》、《风搅雪》、《银扭丝》、《倒垂帘》等。
尤以分析严老烈四大名曲──连环扣、到春来、倒垂帘、旱天雷之过程后，不得不承认，其加花发展手法无论就曲调之润饰、曲调之发展而论，俱有可观，不逊于江南丝竹。
曾改编《浏阳河》、《倒垂帘》、《远方的客人请你留下来》等曲目，参与创作《狼牙山五壮士》、《草原小姐妹》，创作了《天鹅》、《老童》等技巧出新的乐曲，发表有论文多篇。
一般琵琶演奏者大多是用食指起板，视大指起板为不正规，而他主张两者不能偏废，应根据不同乐曲灵活运用，如《倒垂帘》、《阳春白雪》、《三六》和《老六板》中的某些乐句，用大指起板效果更佳。
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19世纪60年代起，严老烈等代表性人物，运用带规律性的使用装饰音和“加花”的旋律发展法创作改编出《旱天雷》、《倒垂帘》、《连环扣》、《饿马摇铃》、《雨打芭蕉》等有独特风格和地方色彩的著名乐曲，标志着广东音乐作为乐种的形成。