云头皴造句

• 如“夏云多奇峰”，故称云头皴。
• 谓湘云寺后，岩石壁立，作种种云头皴，为天下第一奇胜，不可不游。
• 而桥畔叠石开流，亦用类似于郭熙“云头皴”之法，与画中云彩的笔法颇能合调。
• 石头用云头皴，坡则略带披麻，干笔为多，运笔虽微用侧势，然大皆出以中锋，轮廓线条均匀，故觉圆厚。
• 他的画作，造型生动，笔法圆转淳和，山石类云头皴，没有剑拔弩张的习气，如绵里藏针，且笔墨层次十分丰厚。
• 此石石肤苍润、纹理饱满，石表跌宕，柔中透刚，似有传统山水画中云头皴与雨淋皴的结合技法，刻画得山体气势挺拔，俊秀壮美。
• 此后，在这两种皴法的前提下又出现了米点皴、云头皴、雨淋皴、钉头皴、乱麻皴、留白法，乃至泼墨等，实际这些都未曾离开中国画“意象”的体系。
• 古人皴法，累举数种，荷叶皴、大小斧劈皴、披麻皴、雨打墙头皴、泥里拔钉皴、云头皴、折带皴、鬼面皴、牛毛皴、马牙皴、卷去皴、矾块皴，此皆常用者。
• 《湖山清晓图》而更出其上，又以李郭派蟹爪法所作古木枯枝，从山前山崖到山顶，配合略似云头皴有实体质感的巨石崖壁以及劲挺的松树，刚柔的对比，丰富了画面的诗情。
• 一系风格，山石造型虽近云头皴法，但仍用细笔，勾多皴少，赭色作底，上罩染石青、石绿，青绿与赭石的搭配，显得沈厚中有一份古雅，衬托出万般俱静，但闻松声流泉，而有天人合一的气氛。
• 松树及岩石造形出于李成、郭熙一系风格，山石造型虽近云头皴法，但仍用细笔，勾多皴少，赭色作底，上罩染石青、石绿，青绿与赭石的搭配，显得沉厚中有一份古雅，衬托出万般俱静，但闻松声流泉，而有天人合一的气氛。
• 特别是画面中一些由披麻皴、渔网皴、云头皴等文人山水皴法变化而来的中长线条和长线条用笔，极为润泽、极为华美、极为畅逸，但又内涵筋骨，在波澜不惊的笔线中蕴涵着迷朦和沉涩、蕴涵着历尽万千风云之后的深沉和旷远。
• 所谓变通性的利用是指，由于他在绘画的基本图式上多取南宗的技术语言，由法及理、由理生法，走的是一条“理”、“法”合一的道路；而在对北宗技术语言的学习中，余涵宇绝不追求能否将具体的斧劈皴、豆瓣皴运用到画面中、以及某某笔法是否能够直接见出范宽、李唐的影子等等细节性的学习，而是直取其刚猛、硬朗的用笔之意，进而将自己常用的类似于披麻、云头皴的长线条作直角和锐角等方折性连接，使范宽、李唐与王蒙、董其昌的笔法这两类在画史上趣味、审美截然相反的语言同处于一个画面，做到违而不犯、相反而相承。