二黄导板造句

• 【二黄导板】水殿风来秋气紧，【回龙】月照宫门第几层。
• 【二黄导板】天堑上风云会虎跃龙骧，【回龙】设坛台祭东风相助周郎。
• (唱二黄导板)听谯楼打罢了初更时候，(原板)开山府来了我定国王侯。
• (唱二黄导板)一口饭噎得我险些命丧，(接唱散板)谢上苍恩赐我重见老娘。
• 刘章：【唢呐二黄导板】微风起露沾衣铜壶漏响，【原板】披残星戴斜月巡查宫墙。
• 二黄回龙板式常用于二黄导板之后，做为二黄三眼、原板之前的“中间连接板式”。
• 现代戏《平原作战》中“月色微黄映照着红高粱”是老生的反二黄导板、回龙、三眼唱段。
• ?巡宫》唱二黄导板?回龙?慢板，他移植过来，谱成小生唱腔，对小生二黄唱腔有所发展和丰富。
• 孙菊仙演《未央宫?巡宫》唱二黄导板?回龙?慢板，他移植过来，谱成小生唱腔，对小生二黄唱腔有所发展和丰富。
• 因此，该字在原来的板（眼）上要滞后一点，如《贺后骂殿》二黄导板中“一声高骂”的“骂”字、《六月雪》二黄慢板中“徒劳枉想”的“劳”字等。
• 《探皇陵》、《李陵碑》、《生死恨》这几个不同行当的二黄导板，都是一个大唱段的起始句，它引导着其他板式唱腔的出规，它是上句形式但落音却落到了“2”音。
• 余派名唱如《搜孤救孤》中“白虎大堂领了命”的二黄导板接回龙腔，完全提起来唱且唱腔斩截简净，无刻意装点之处，而程婴紧张焦急及愤恨、痛惜的复杂感情自然流露。
• 导板只有上句形式，但上句形式的导板，落音与散板的落音不完全相同，而有“上句唱、落下句音”之说，如《李陵碑》“金乌坠玉升黄昏时候”这段二黄导板的终止音，不是落在二黄上句的“1”音，而落的是二黄下句的“2”音。
• 京剧声腔板式的一种，是附属类板式之一，只有一句唱词和唱腔、不能构成完整唱段，多与其他板式配合使用，二黄回龙板式常用于二黄导板之后，做为二黄三眼、原板之前的“中间连接板式”，如二黄导板接回龙接原板（或慢板）。
• 京剧排演新编历史剧和现代戏时，诞生了许多新的板式，如老生反二黄导板、回龙、二六、各行当的反二黄流水、快板等，反二黄声腔中原没有的板式的唱腔在京剧现代戏中出现了，如《平原作战》赵永钢唱“几天来与曰寇周旋在平川上”的反二黄二六。
• “黄连苦胆味难分”一个唱段，其声腔板式分别是：反二黄导板、原板（艹、2/4）??二六板（慢一倍，4/4记谱、艹）??西皮二六（慢二六，2/4）??流水板（1/4）??快板（1/8），这种布局形式在速度与板眼节拍方面，体现着散??慢??快的变化格局。
• 他在气口的运用方面也很有心得，像《桑园寄子》、《双狮图》、《朱痕记》等戏的二黄导板，《探母》、《斩子》、《大登殿》等戏的西皮导板，由于言氏后期体单力弱，唱来确比较吃力，气口也较一般人唱时为多，但他却能使转自如，疾徐得法，有水到渠成之妙。
• 因二黄原板唱腔的旋律温和平稳，级进旋律多、大跳旋律少，适用于剧中人抒情、思考的情景.二黄原板除了单一板式的独立唱段外，也可作为二黄成套唱腔中的主要唱段部分，如二黄导板开唱，接唱回龙、原板；由慢板开唱转为二黄原板；或由二黄原板转为其它板式，这种唱段就是“板式变化、组合”的结构形式。