擂琴造句

• 演奏小擂琴时时，右手执弓，左手握住外弦的弦轴，以改变音高。
• 擂琴又名＂雷胡＂，是二十世纪二十年代才出现的一种拉弦乐器。
• 擂琴的指法与二胡比较接近，不过，它大多是用食指和无名指按弦。
• 在全国第一届音乐舞蹈汇演中，师徒两人的擂琴演奏获得了优秀表演奖。
• 1953年秋，经曹正先生举荐，赵先生应聘于沈阳音乐学院，任民乐系古筝擂琴教员。
• 大擂琴的定弦不太统一，一般是根据演奏者的习惯确定的，音域可达三个半八度。
• 大擂琴用于独奏时通常只用外弦，合奏时演奏低音声部，用以加强乐队的音响厚度。
• 1984年）；.改编并演奏擂琴独奏曲《夫妻双双把家还》（辽宁人民广播电台录音.播放。
• 另外，擂琴还有大小两种规格，大擂琴张钢丝弦，体长110厘米；小擂琴张丝弦，体长90厘米。
• 1950年，康福元再回三河，与他的老搭档??著名擂琴艺人沈少明一起，巡回三河各镇村为农民演唱大鼓书。
• 演奏擂琴采用坐势，将琴筒置于左腿上，左手持琴按弦，右手执弓拉奏，指法与二胡相同，但多用食指和无名指按弦，并多用大音程滑奏。
• 1964年任该团当家琴师，1973年调入沙市（湖北省内燃机配件厂）1973年开始从事教学，为荆州地区各剧团、部队培养一批二胡、古筝、擂琴的专业人才，及大量业余爱好者。
• 在擂琴专业上，除了整理王殿玉老师口授的戏剧乐曲外，还创作改编了《忆昔》、《幸福歌》、《白毛女》、《洪湖水浪打浪》等乐曲，在创作上充分展示了他的艺术才华。
• 在擂琴专业上，除了整理王殿玉老师口授的戏剧乐曲外，他还创作、改编了《忆昔》、《幸福歌》、《白毛女》、《洪湖水浪打浪》等乐曲，在创作上充分展示了他的艺术才华。
• 用弓弦乐器擂琴、坠琴咔戏的著名曲目有王殿玉的《二进宫》、《玉堂春》、《笙管合奏》、《鸡鸣犬吠》；沈易书的《珠帘寨》、《武家坡》；陈宝洪的《泗州戏》、《反泗调》等。
• 从二十年代起，就在坠琴的基础上，对自己使用的乐器进行不断的改造，创造出一种长琴杆、铜质大琴筒、音量大、音域宽、音色似人声的丝弦乐器，后定名“大雷”，又称“擂琴”。
• 二十世纪二十年代末，王殿玉对坠胡进行了大胆的改革，他加长了琴杆，加大了琴筒，并且在琴筒上蒙上适当厚度的蟒皮，这样，一种比坠胡的音量更大、音域更宽、音色更美的新乐器便在他的手中问世了1953年，这种乐器被正式定名为＂擂琴＂。
• 擂琴经过多年的艺术实践，已经积累了一批曲目，所奏戏曲流派唱腔，如京剧“梅派”、“程派”、“谭派”、“马派”、“余派”和评剧、河北梆子、河南梆子的著名演员唱段，均惟妙惟肖，颇受群众的欢迎和喜爱，俗称“大擂拉戏”、“单弦拉戏”、“巧变丝弦”。
• 从二十年代起，就在坠琴的基础上，为加强演奏效果，他潜心琢磨，对坠琴进行了改造，对自己使用的乐器进行不断的改造，加高琴杆，加长弓子，加粗弓毛，扩大了音域，创造出一种长琴杆、铜质大琴筒、音量大、音域宽、音色似人声高近两米的丝弦乐器，1957年定名“大雷”，又称“擂琴”。