马里内蒂造句

"马里内蒂"是什么意思

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1929年，他在未来主义兴起的第二浪潮里又一次大显身手，并再次受到了马里内蒂的重视。
巴拉把月亮勾画在作品中，可能是参考了马里内蒂已发表过的作品《让我们谋杀月光》（1909）。
1914年，他自愿参加意大利国民军，投身到他和马里内蒂都鼓吹为“文明的洁身之道”的战争中。
此外，马里内蒂的诗作如《空间与时间》、《战斗》等基本上是纯粹的语言实践，很难说有多少实际的意义。
马里内蒂早期的诗歌如《老海员》（1897）、《征服星球》（1902）等都是用法语写成，带有浓厚的象征主义文学色彩。
此外，马里内蒂特别重视用“不连贯的想象”通过广泛的类比和名词重叠造成形象网络，以此来体现最真实的生命深处的直觉反应。
在思想倾向上，未来主义戏剧流派内部曾产生过以马里内蒂等人为首的右翼，此派曾以积极趋奉德、意法西斯帝国主义而臭名昭著。
1898～1902年间一直在向点彩派画法进行探究，自从接受了未来派诗人马里内蒂的未来派理论之后，就把这种理论首先在视觉艺术上确定下来。
。1909年，以F.马里内蒂为首，发布了《未来主义宣言》，画家U.博乔尼、C.卡拉、L.鲁索洛、G.巴拉、G.塞韦里尼成为这一运动的中坚。
一开始是在1909年的理论家是菲利波托马索马里内蒂的未来主义宣言中写入他指出：“一辆赛车，这似乎是弹片运行更美好的胜利的女神”。
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他把马里内蒂的思想运用到视觉艺术领域，构思起草了1910年的《未来主义画家宣言》、《未来主义绘画技法宣言》及1912年的《未来主义雕塑家宣言》。
难怪有人说，一下飞机，你想到的不是安徒生，而是马里内蒂的未来派宣言，赞美着钢铁的耀眼光泽，因为这里活生生就是一幕后现代艺术场景的展示。
而以帕拉泽斯基、卢齐尼为代表的左翼未来主义者则批判民族沙文主义和军国主义，反对法西斯，认为马里内蒂盲目地拒绝过去，势必导致盲目地否定未来。
1910年2月，马里内蒂和画家卡拉、波丘尼、罗索洛(L?Rossolo，1885～1947)等人在米兰会见，共同起草了一个绘画方面的未来派宣言，即《致意大利青年艺术家们的公开信》。
波菊尼（Umberto Boccioni，1882?1926）原在巴拉的画室学习，最初是从巴拉学习点彩派的画法，自接触了未来派的理论家和领导人马里内蒂之后就接受了他的理论，并最早把这种理论运用到绘画中。
F.T.马里内蒂(1876～1944)的《未来主义戏剧宣言》(1915)概括了这一流派的理论主张：彻底摧毁导致传统戏剧僵化的手法，借助人物的直觉和潜意识、幻觉和想象，表现离奇古怪的反戏剧。