限度叙事造句

• 当我们在前人的基础或者遗址上重新写诗时不妨审视一下，当然如果恰当，就是否定和反叛也无妨，而玄鸟的限度叙事理念虽是相对笼统和尚不成熟的，却是“有所指”的诞生在这个语境下的。
• （《限度叙事提纲》）八十年代的诗歌重视抒情如海子，李亚伟等人，抒情的程度到了触手得诗，境由心生的地步，九十年代的诗是叙事性诗歌活跃的时代，西渡、孙文波等人对叙事性的把握上达到一种新境，继而便为诗歌注入了活力。
• 此刻我想到了之前一个关于诗评论家白鸦的访谈，其中针对目前语境问题，他说“口语诗歌非但不会退场，而且正在迎来它发展中的第三阶段：叙述转型”③其叙述转型从某种意义上来说和限度叙事同为一个终极目标就是收拾和拯救口语下滑的现状。
• 我们回头看看西洲的《赤阑桥》、纤尘的《他死了》、海妖的《我们在台风天气，谈论了青春》，除此，还有叶子，沈遇，月满西楼,静静等等，可见玄鸟同仁的作品在写作进程中进行着“情”与“事”的合谋，并非是我们提倡限度叙事就拒绝情感的抒发。
• 另一方面这个提纲也言明了玄鸟对诗歌中叙事和抒情关系的看法，“限度叙事并非否定抒情、终结抒情，而是借此推动诗歌多元化进程，以及自身定义的完整；”排开这种说法中对诗歌叙事的笼统和片面的定义，我们就不难看出玄鸟旨在推动诗歌发展的初衷，其实不仅仅是在诗歌中就是其他许多文体，也是不能彻底的把叙事和抒情分开，两不相干的。