疾涩造句

• 整幅作品洒脱奔放中显示出严谨的法度，笔锋与墨色转换之处，果断泼辣而有主次，中锋、侧锋、藏锋、露锋兼施，疾涩方圆并用。
• 在他灵动的笔法和结体中，点线都是处于运动状态的，并通过疾涩轻重疏密欹正聚散浓淡枯润等诸多变化，保持着彼此的和谐与平衡。
• 其书用笔与体势在很长时期内颇近于黄体，曲中求直，圆中求方，无论纵横，均不直过，疾涩相应，强调对折钗股、屋漏痕意理的感悟。
• 陈大羽《雄鸡图》此图以中锋篆意入笔、侧锋辅之，用笔轻徐疾涩，墨色染泼相兼，极富浓、淡、干、湿等墨色变化，设色稳重中又有绚烂。
• 他的书法，在用墨上常取“疾涩”之法，焦涩呼应，不守常规，大胆用墨，大笔中锋，博动全身，凝聚神速一发，求字中之险，骨劲而气猛。
• 各面的布局和印文形式各异，篆法简洁工稳，自然平淡，采用顿挫起伏的切刀法，线条浑厚凝练，具有轻重疾涩的变化，表现了一种含蓄质朴的高古之美。
• 发表《转折妙道》、《疾涩论稿》等书论十余篇，出版《熊洪斌书法作品集》，书法作品参展、获奖、刻石、收藏无数，小说、散文、诗歌、评论计十万余字。
• 难能可贵的是，赵曰星以独特的视角将草书隶书熔于一炉，烂熟于胸，同时注重线条质感和线条形态疾涩轻重疏密欹正聚散浓淡枯润等诸多变化，时断时连，洋洋洒洒。
• 用笔浑厚苍茫，行笔疾涩得宜、张弛有度、富有韵律感；主干笔画粗细变化较小，小笔画灵动多姿、情趣盎然；笔画如千年枯藤，起收自然而又严谨干彻、线条生辣而不板滞。
• 还有王贺良认为胡崇炜勤于思考，善于吸纳，聪明地从碑书和民间书法中汲取营养，从而形成了风格朴茂稚拙，策力劲健，行草疾涩顿挫自如，恣意挥洒，气势夺人的书法世界。
• 但尽管若行云流水、天马追风，如此玄妙高超，通过对笔墨的轻重、疾涩、虚实、强弱和转折顿挫的把握和欣赏，你仍然可以清晰地获得某种可喜可愕可惊可叹的审美感受、领悟和快乐。
• 气息高古，充满金石之气；结构严谨，刚柔相济；动静兼备，撼心启志，耐人寻味；草书灵活多变，疾涩自然，干润适度，提按得体，笔法洗练，小楷娟秀流利，玲珑剔透，深受大家赞许。
• 这幅作品我借鉴篆隶行草书体笔意，综合用笔，注意了点画间的相互照应、揖让错落，尽量体现正侧笔锋的巧妙过渡与结合，追求浓淡疾涩、既富于变化又整体协调、饶有意境的艺术效果。
• 所谓“顺其情则业成”，指的便是既会古人之情，而又寄我之情，既“驰思造化古今之故”，又“寓情深郁豪放之间”，“象物于飞潸动植流峙之奇，以疾涩通八法之则，以阴阳备四时之气”。
• 二是整体布局中的点、线都是处于运动状态的，并通过疾涩、轻重、疏密、欹正、聚散、浓淡、枯润等诸多变化，保持着彼此的和谐与平衡，注意行气的连贯呼应以及字形的挪让经营，巧妙安排、不落俗套。
• 加之有意强化起伏顿挫的丰富变化，以飞白、渴笔与浓墨相映相衬，在疾涩、枯润、黑白的对比中不仅抒写了书作线条的节奏、韵律，而且增强了字间虚实晕动，特别是“字眼”鲜明对比……给人以刚健的美感。
• 他的书法传统功力扎实，以魏碑为基础融进唐楷及“二王”，他的书法笔势疾涩、顿挫、连绵、纵收，得字势斜正疏密之态，轻松自然如风行水上，微波涟漪，继承了晋唐行书的笔法，其波磔变化处也不乏宋人行书的笔意，但又不是任何一家一派的模写。
• 依笔者揣摩，“乖张”一类的书法作品有如下特征：就点画用笔而言，不求“形似”，亦不求“神似”，只求“心似”即可，完全以心中之意象为书法点画之形象，就是“以心写之，以求心象”，用笔大胆、放纵，将心中所想运于笔端，笔随情动，不以书法用笔的规矩来规范自己的一点一画，中锋、侧锋、疾涩、顿挫等笔法几乎全由情发；从结体取势来看，以“险绝”为主，力求在欹侧与放纵字形的境况下达到抒怀的目的，大量使用“夸张”的“造字”手法，或伸长竖笔，或拉宽左右部件的距离，或增加笔画的错落、波折等等，在结字上力求变化与增强视觉冲击力；从章法上来看，均衡的法则被淡化了，而是更加注重作品本身的表现力和情感感染力。