乐舞百戏造句

• 他著述甚丰，主要有《汉唐之间西域乐舞百戏东渐史》、《民俗艺术考古论集》、《汉画艺术研究》、《中印艺术因缘》、《印度与东南亚美术发展史》、《丝绸之路与西域文化艺术》、《中国舞蹈史话》、《海上丝绸之路与文化交流》、《中国服装史研究》等，与他人合译有《印度的文明》、《日本绘画史》等。
• 其间，与郭沫若、卫聚贤、金静庵、胡小石、马衡等共同主持了重庆江北汉墓群的考古发掘；在《时事新报》、《说文月刊》上，相继发表《沙坪坝出土之石棺画像研究》、《整理重庆江北汉墓遗物纪略》、《重庆附近发现之汉代崖墓与石阙研究》等论文，写成《汉唐之间西域乐舞百戏东渐史》、《民俗艺术考古论集》等专著。
• 第1组，以墓门横额上的攻战图为主，配以神话人物和神兽等画像；第2组，以前室横额上的祭祀图为主，配以伐鼓、拥?、武器和神话人物、仙禽神兽以及图案画；第3组，以中室横额上的出行图、丰收宴享图和乐舞百戏图为主，配有马厩图、历史故事图以及神话人物、仙禽神兽和图案画；第4组，是布于后室隔墙上的仆人涤器图、侍女捧奁图、衣履图、送馔备马图等，配有仙禽神兽和图案画。
• 与前期相比，东汉中、晚期壁画墓的特点是：①墓室规模宏大，结构复杂；②壁画面积增加，一般在50平方米以上,有的近200平方米，而且有许多情节复杂、幅面宽阔的连壁巨作；③内容丰富，除表现墓主经历、身份、权力、威仪和财富的车骑出行外，乐舞百戏、属吏、坞壁、农耕等成为主要题材，而且出现了祥瑞图；④绘画技法多样，壁画艺术水平较高；⑤墨书榜题较多，使壁画内容一望可知。
• 艺术史研究著作有《亚细亚之黎明》《民俗艺术考古论集》《西域乐舞百戏东渐史略》《中国古典艺术》《中印艺术因缘》《汉画艺术研究》《汉代绘画选集》《阿旃陀石窟艺术》《东方艺术丛谈》《佛经文学故事选》《中国舞蹈史话》《常任侠艺术考古论文集》《海上丝绸之路与文化交流》《印度与东南亚美术发展史》《中国美术史讲义》《美学与中国美术史》（与朱光潜、黄药眠合著）、《石刻画与砖刻画》《中国美术全集第十八卷》等。