杜堇造句

• 因仇氏曾受杜堇的影响，故其人物、仕女，眼睛全都细小，此为真迹特征之一。
• 杜堇，十五?十六世纪初，字号：原姓陆、惧男、柽居、古狂、青霞亭长，江苏丹徒人。
• 杜堇［明］十五?十六世纪初，原姓陆，字惧男、号柽居、古狂、青霞亭长，江苏丹徒人。
• 杜堇的人物画宗法李公麟，笔法精劲流畅，别具秀逸之态，因此他被推为当时画坛的白描高手。
• 欧阳序篆书引首，拖尾有作者自题及吴宽、马迪、陈?、杜堇、性嘉、周孟中、蒋谊等人的题跋。
• 30岁进京会试时，曾与他相识，《六如居士全集》中，有诗赠杜堇诗曰：“白眼江东老杜迂，十年流落一囊书。
• 纵观全画，构图严整，用笔精劲，在“院体”的风格中融入了文入画的笔韵，较好地反映出杜堇对画境的追求。
• 笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。
• 另外有明代著名画家林良、杜堇、谢时臣、陈洪绶，清代著名画家王鉴、王?、沈铨、华?、郑燮、李蝉等人的作品。
• ；被称为院派，给唐寅、仇英以较大影响的周臣；擅长水墨写意人物和山水的郭诩、史忠；以白描人物著称的杜堇等人。
• 唐寅的人物画，写实功力较强，形象准确而神韵独具，故《明画录*评他的人物画“在钱舜举下，杜柽(杜堇)居士上”。
• 这幅《陶?赠词图》无论从人物造型还是构图风格，以及画中芭蕉、竹子等景物的细微之处都与杜堇的画风有异曲同工之妙。
• 》卷于弘治十三年（1500）由金琮（1449-1501）书古人诗十二首，后又由杜堇补图，现存九段，该图笔法峭劲，潇洒流利，用墨比宋人简淡。
• 杜堇（生卒年未详），有极居、古狂、青霞亭长等号，丹徒（今江苏镇江）人，古籍燕京（今北京市），成化中试进士不第，绝意进取。
• 郭诩的人物与同时活跃于南京的吴伟、杜堇风格相近，人物的形象古雅，线条带有书法浓、淡、干、湿的变化趣味，是他晚年（71岁）的作品。
• ；《古贤诗意图》卷于弘治十三年（1500）由金琮（1449-1501）书古人诗十二首，后又由杜堇补图，现存九段，该图笔法峭劲，潇洒流利，用墨比宋人简淡。
• 如初宗马远、夏圭，后师法自然，以画《华山图》著名的王履；被称为院派，给唐寅、仇英以较大影响的周臣；擅长水墨写意人物和山水的郭诩、史忠；以白描人物著称的杜堇等人。
• 唐寅的人物画大致可以分为两种：一种是人物衣纹起伏幅度较大，线条顿挫分明，画法师承周臣；另一种用笔细腻工致，构图严谨，人物衣纹变化不大，画中仕女往往用“三白法”开脸，风格源自杜堇。
• 传世作品有《竹林七贤图》卷，现藏辽宁省博物馆；《梅下横琴图》轴藏上海博物馆；《绿蕉当暑图》，藏扬州市博物馆；《林堂秋色图》轴藏广州美术馆；《祭月图》轴藏中国美术馆；《古贤诗意图》卷于弘治十三年（1500）由金琮（1449-1501）书古人诗十二首，后又由杜堇补图，现存九段，该图笔法峭劲，潇洒流利，用墨比宋人简淡。
• 杜堇的传世作品有《竹林七贤图》卷，现藏辽宁省博物馆；《梅下横琴图》轴藏上海博物馆；《绿蕉当暑图》，藏扬州市博物馆；《林堂秋色图》轴藏广州美术馆；《祭月图》轴藏中国美术馆；《古贤诗意图》卷于弘治十三年（1500）由金琮（1449-1501）书古人诗十二首，后又由杜堇补图，现存九段，该图笔法峭劲，潇洒流利，用墨比宋人简淡。