工笔白描造句

• ”这里既有大写意，也有小写意；既有工笔白描，也有粗笔泼墨；既有传统中国画的山水、花鸟、人物各科，也有抽象的、表现的新样式。
• 高阳的历史小说注重历史氛围的真实，又擅编故事，论者称其”擅长工笔白描，注重墨色五彩，旨在传神，写人物时抓住特征，寥寥数语，境界全出”。
• 高阳的历史小说注重历史氛围的真实，又擅编故事，论者称其“擅长工笔白描，注重墨色五彩，旨在传神，写人物时抓住特征，寥寥数语，境界全出”。
• 高阳的历史小说注重历史氛围的真实，又擅编故事，论者称其“擅长工笔白描，注重墨色五彩，旨在传神，写人物时抓住特征，寥寥数语，境界全书”。
• 高阳的历史小说注重历史氛围的真实，又擅编故事，论者称其“擅长工笔白描，注重墨色五彩，旨在传神，写人物时抓住特征，寥寥数语，境界全出”一生著作凡九十余部，约105册。
• 此时期徐匡的创作还表现出不同风格追求的跳跃性，有类似工笔白描的《大渡河畔》，有抒情写意的《大河之源》，也有《小骑手》等速写风的版画，这是画家有创造活力的一种表现。
• 其运笔如挥毫泼墨，全然不受编年史料限制，纵横开阖而结构分明、线索清晰，留白之处引人浮想联翩；于历史关键处又如工笔白描，细细勾勒，无论刀光剑影抑或英雄断肠，跃然纸上。
• 《琵琶行图》运用工笔白描法，端坐的白居易和抱琵琶侧立的商女，均以细秀流畅的兰叶描勾出，比例合度，情态细致，风格清新淡雅，毫无狂态和逸笔，属于郭诩比较工细的一路画法。
• 清末以来，金石派大兴，金石书法融入写意者多，赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿无不受惠于北碑及金石之学而有阳刚拙涩之雄风，鸸员入工笔白描者仅陈子奋一人超凡拔俗，此正陈子奋之独到处。
• 忽然，有人往湖面一指，这才转移了大家的视线：像一幅工笔白描，清虚的水面上出现了几条小船，出现了星散的墨点，以及由散点连成的虚线……问主人，主人笑答：“那是网箱养鱼，养的是虹鳟鱼。
• 周治平特别擅长工笔白描，不论是娓娓道来的一段故事，如《玫瑰花瓣的信笺》、《Mr.Lee你要往哪里去》、《苏三起解》，或是萦回曲折的一番心事，如《筝》、《往事悠悠》，都被他写得情至而感深，笔妙而味浓。
• 巴林石雕在继承传统雕刻艺术的基础上，借鉴吸收了国画的工笔白描手法以及玉雕的色彩选择，骨雕的镂空技世，发挥凿、铲、雕、剔、钻、拉等工艺精心雕刻，使创造出的作品形体清晰，层次分明，玲珑剔透，栩栩如生。
• 他擅长“工笔白描”，能毕肖地再现人物环境的细节真实，人们称赞他“具有画家的眼睛，诗人的耳朵”，他善于捕捉一股人难以把握的线条、颜色和音律、能用出人意料的比喻贴切地表达，给读者以如见其人、如闻其声、如临其境的印象。
• 画家多用小笔以山石脉络勾出结构，其中吸取了工笔白描的某些手法，如用双钩笔法勾出树干及变化丰富、层迭繁密的树叶，并以行云流水般的墨线表现出烟云雾霭与川流不息的山泉、江河……等等，用笔特点十分鲜明，表现了个人独特风格。
• 同时还涌现出了一批丹青大家，如朱润斋、周云舫、沈曼云、赵宏本、钱笑呆、陈光镒等等，这些大家风格迥异，绘画题材各有偏重，绘画手法上更有工笔白描、泰西素描之别，所以自然也就出现了门宗派别之分，到后来漫画家、版画家们涉笔成趣也相继厕身连环画大军。
• 其观音用笔上即有写意画的豪放、飘逸，往往在笔墨的若有若无之间展现观音的神韵；同时在表现观音面部和衣纹时，又沿袭了工笔白描画的精致刻画与流畅线条；观音形态优美，比例恰当，用笔简繁搭配，设色淡雅，一改传统宗教画过于追求装饰性，流于“匠气”的俗弊。