书法语言造句

• 我们不能为了理解上容易或与西方艺术的亲和而简单的认为“线条”是书法的艺术语言，这样不但弱化了书法语言的丰富性，而且削弱了书法的内容。
• 落实到个体上，就是书法家通过对书法语言的使用形成诸如粗犷、豪放、隽永或飘逸的风格，如王羲之书法具有飘逸隽永之美，吴昌硕书法具有古朴雄壮之美。
• 本文将从“线条”论产生的依据、西方绘画中的“线条”与中国书法中的“点画”之间存在的异同、书法语言的特征几方面进行分析，对书法的语言做一探讨。
• 书法语言的形成与字体发展的紧密相联系，不同的字体催生一种书体，便形成一种书法语言子系统，如篆、隶、楷、行、草，每个子语言系统又是不断变化的。
• 张少华博采众多书法大家之精髓，并揉合进自己的丰富情感和审美观念，从而使作品既具传统内核，又富现代气息；书法语言多样而又凸现个性风格，无论楷书还是行草书均兼收并蓄自成一体。
• 书法语言经过长期的自发发展，从远古的线条中逐渐演变为注重线条内部变化和自身品质的“点画”，这些“点画”逐渐形成了一个完整的艺术符号体系，并具有抽象性、可读性和发展性的特点。
• 书法的理解实践养成主要靠临摹行为，临摹是对书法语言的形式、技巧、结构等规则在感受和训练中所形成惯性的基础上抽象为理念的过程，通过临摹来体验传统书法中所具有的美，理解书法美的本质。
• 通过临摹来准确掌握这种抽象的语言，深层次的理解这门艺术语言，才能准确的弱化书法语言中不利于形成自己书风的成分，强化有利于形成自己书风的成分，实现自己的审美理想，创造出有艺术价值的书法作品。
• 范中生以其隶书最见功力，从他这里的两件行隶书来看，他并未单纯地复制前人或克隆经典，而是注重把握古典的气息，在对经典的领悟中，他感受到书法语言特殊的纯粹性和表现力度，同时也萌生了自己的审美理念。
• 书法语言是书法艺术的核心内容，对书法语言的准确理解和掌握决定了这门艺术的发展前途，只有放弃“线条”论，回归到“点画”论，才能避免对书法艺术片面和简单的理解，防止书法创作向简单模仿和复制的方向进一步发展。
• 先生非常赞赏马勇往直前、永不退却、奋勇前进、马到成功、天马行空、竞争拼搏的精神，突发灵感，产生了把马在沙场一马当先、万马奔腾、仰天长啸，在草原昂首阔步、吃草饮水、休息嬉戏等各种形态，用书法语言表现出来的冲动。
• 书法语言虽然可读，但是它的形式、技巧、结构等有着自身的发展历史，在不断变化和发展中赋予了丰富的文化内涵，它对艺术家熟练的掌握和深层次的理解是有要求的，对它熟练的掌握和深层次的理解不可能自然获得，必须通过艺术的理解实践来养成。
• 职业之余，以书法为趣，信东坡书法乃“小技”之论断，以书法传统审美为依归，以体现人文精神为追求，以随性和灵动的传统风格为面貌，形成了自己独特的书法语言，并在创作和提升的路径上总结了经验和深刻的体会体现魏晋风韵和文人字为特点的行草书法作品不论是在各类展厅还是在不同范围的交流中均受到广大受众的喜爱和欢迎。
• 所以，书法的艺术语言是“点画”而不是“线条”是因为书法的“点画”本身就有点、线、面、体的综合特征，充分注重线条本身的内部变化和自身的品质，与西方绘画艺术中的线条观在形质上存在很大的差异，如用西方绘画中的“线条”论代替书法中传统的“点画”，必然将书法的语言平面化和简单化，造成了书法语言内涵的极大流失。
• 由唐楷入手，致力于“二王”行草，数十年孜孜不倦，继承传统而不囿于传统，以全方位的感觉把握书法内在美的韵味，坚持探索，扬弃、完善、寻找属于自己的书法语言，读其作品给人以畅神之韵，让人感受到书法艺术创新的亮点，其作品多次获得国家奖项，本人在2005年由中国书画家协会授予当代书画杰出成就奖；2006年中国国际文艺家联合会授予中国文艺终身成就艺术家，并获首届中国文艺杰出成就奖、书画艺术金奖。